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夜宴影评夜宴影评(一)想说的太多,但是又无从说起,光从电影上看,它确实比《无极》要好,也好过《英雄》等武侠闹剧,但是它仍然没逃出它本身固有的命运;;又是一个没有人性光辉和温暖的法西斯电影。我为什么这么说呢?其实从电影一开场我就明白了,先不说那蹩脚的旁白;;该旁白将葛优杀死哥哥,抢了章子怡的戏剧悬念完全丧失,同时为以后揭露这些暗藏线索所带来的戏剧张力带来骨灰盒。我一看那些带着面具,完全看不见脸孔的杀手,心里就是一凉,完了,完了,又来了,中国古装片里面的“义仆”,蚁民角色又来了,接下来,王子的乐人也是面具,所有人都看不见脸。老实说,导演根本不觉得他们需要露脸,因为它觉得一来是很酷,二来是:反正你们都是要死的,都是我编剧手里的工具棋子,你们有什么资格露脸?一场杀戮,结果最后只有吴彦祖,我看清是他,甚至那个武功最高强的义仆,都没有资格看见脸孔,他们从头到晚就像无名无姓的炮灰,只是让主角发展剧情的铺垫。我想起了《影子武士》里面,德川家康家和织田家的三个密探相会的场面,人物性格各个鲜明,让你感觉到他们是一个个活生生的人,有自己的思想和性格,甚至你会觉得他们也有自己的爱人和孩子。还有那一枪干掉武田信玄的火枪手,真实,可爱,让人忍俊不禁。所有这些都是历史画卷里面的应该有的温暖和叹息。反过头来看我们,如果我们拍《影子武士》,我前面提到的人物,肯定一律是面具炮灰,一句台词都没有,早死早超生,为留时间给主角唧唧歪歪而尽忠。随着这些义仆的死去,我的心也沉沦了,为什么?其实还是我们民族内心的奴性所致,在奴才心里,只有主子,只有权高位重的权贵才在历史上有地位,也只有主子配有情感,其他人,不过是随时可以消灭的蚁虫而已。这就是为什么那个卖毒药的,接过章子怡的砒霜,一脸“我该死,我早就该死了”的表情。唉,叫我说什么呢,拼死一争也好,遁走塞外也好,你又不拿人工资,干什么一副“姐姐,我死的好委屈哦……”的表情!于是九人暗杀小组自杀的时候,电影院的我几乎快要晕倒,一个宦官面前,整齐的拔刀,雄壮的音乐,多角度摄影机位,要干的事情和宦官没什么两样,生命自宫。接下来那个被杖毙大臣,如同沙袋一样被一群打手在空中接力的场面,也就不为怪了。为什么要这样拍,这样对一个人的尊严的被践踏?那群打手的变态快感和镜头语言的宣泄都说明了导演和动作指导的血液加速:“妈的,这段绝对是中国电影,不对,是世界动作电影的经典!来,再多抡两圈……”根本这个大臣就没有倾注导演的情感,前面朝堂上的大胆,无非是借口。而这个人物也没有任何下文。要我说把马精武老师顶替上去,对剧情的延展是有好处的。这里无非是炫耀而已:这个大臣也是棋子。与此同时,葛优在台上观看,一句:真残忍。我看不到导演的谴责和内心倾向,我相信,观众在笑场的时候,也不过是陪着葛优一起乐而已。我并不是说,电影的每一场一定要表现人的善。而是说,你有没有平衡你人物的性格和剧本的性格?在这里没有群臣,没有别的人的表情镜头,什么也没有,只有皇帝和皇后。这些人上那里去了?《角斗士》里的角斗场面,有皇帝的残忍,也有路西亚公主的黯然伤神,也有儿童的惊恐,也有群众和大臣的反应。《阿拉伯的劳伦斯》里面,土耳其人火车被炸,劳伦斯上校高高在上,以杀人为乐,也还有对他发愣的美者。人的善恶,只是剧本和导演艺术构思的外在表现。怎么能像夜宴那