在喧哗中失语_当下影视创作现象透视喧哗失语当下影.pdf

影视批评
在中国电影走过了百年的历程中常是你方唱罢我登场挖空心思的精心
国电视剧的脚步也走过了近半个世纪商业包装也难以挽回观众那日渐远离
的旅程之时我们似乎应该有充足的理的心。
在由期待中国的影视创作无论如何也应究其原因笔者认为主要是在商业
该给我们更多惊喜。化的运营模式下中国影视人浮躁的创
然而事实却不曾如我们所愿。当作心态和对影片商业性、技术性的过分
电影院改建得越来越舒适越来越现倚重严重地削弱了影片的艺术性、思
代越来越适合现代人享受视觉盛宴想性。
时却是越来越少的人愿意主动走进电从近两年的电影创作本身来说在
影院把电影当作一种休闲一种消遣外国影片的高收视率与高票房刺激下
喧一种文化大餐。与之相似的当中国的占据影坛话语权的中国第五代导演们
老百姓家的电视频道由原来的三五个也开始醉心于大投入、大制作、大场面
台变成现在的三四十个时百姓并不的巨片模式沉浸于它们所营造的视觉
曾感到家里的电视不够用了而是一晚盛宴和视听奇观之中从《英雄》中秦军
上坐在那里换频道却找不到几个能把方阵的威严气派、飘逸侠客的刀光剑影
自己留下来的节目。当影视的华丽表象到《十面埋伏》中牡丹坊的豪华景象和
哗与当下的现实存在相遇时尴尬便真实翠绿神奇的竹林埋伏到《无极》中充满
出现了。神秘的动画色彩的人间仙境以及《夜
是中国观众出了问题还是中国影宴》里宫廷的奢华再到《满城尽带黄金
视存在缺失甲》里建筑的雕梁画栋、服饰的流光溢
每当这个时候我总是想起小时候彩观众可以感受到的是艳丽得发晕、
看露天电影的情形。黑白电影搬个板灿烂到恐怖的超级视听觉刺激。或许可
凳人头攒动即便是在银幕的背面也以说中国的百年电影史中还没有过
——
中依然是人。当电影结束人群散去时人像这几部影片一样能够集中全部的美
们嘴里谈论的还是刚才的电影内容。即学智慧把古代的宫廷拍摄的如此金碧
当使现在这个时代这些黑白片在电视上辉煌、花团锦簇、美艳无比。
下重映时依然有着当年的吸引力。但壮丽华美的镜头并不能够掩盖
影公平而言中国的影视创作和以往影片本身内涵的空洞、题材的单一、叙
视比还是取得了不小的进步。从创作倾事的薄弱、文化内涵的贫乏以及真情
失创■向上看近几年中国的意识形态和社实感和人文关怀的缺乏。
杜
会文化结构已经不再是简单的二元对就拿张艺谋的《满城尽带黄金甲》
作滇
现峰立模式在结束了“只讲政治不讲艺来说影片取材于现代戏剧名著《雷
象术只讲内容不讲形式”的一个时期雨》。《雷雨》讲述了发生在中国上世纪
透后全球语境、多元文化的映照使我们年代一个封建大家庭中的故事其深
视的创作也展现出多元的一面片中的人刻之处就在于剧作通过对这一家庭中
物也从受“新文化”推崇理性、科学性、夫妻、父子、兄妹、主仆等人伦关系的扭
语合理性和确定性规范所遵循的性格即
“曲描述不仅揭示了封建父权文化对正
命运”的程式中解脱出来形成身份和常人性的侵蚀和异化更为可贵的是在
性格随着事件有顺序的自然发展模式更高的层面上揭示了人类自身在劫难
影视创作获得了前所未有的自由空间。逃的生存困境以撼人心魄的艺术力量
创作的题材也愈加丰富古装、历史、戏给当代生存者一种灵魂的警示。其丰