木心笔记.doc.doc

女孩拢头发时斜眼一笑很好看
男孩系球鞋带而抬头说话很好看
冰是睡熟了的水
给我的自由愈多,我用的自由愈少
创作是父性的,翻译是母性的
天才是被另一个天才发现的
新买来的家具,像是客人
一个人,随便走几步,性格毕露
第一个发明刮耳光的人多有才气
我们也曾有过黑暗的青春
我不好斗,只好胜
唐诗下酒,宋词伴茶
怀表比手表性感
有的书,读了便成文盲
海上的早晨,好大好大的早晨
自身有戾气者,往往不得善终
你背后有个微笑的我
爱孩子,尤爱孩子气的成人
你再不来,我要下雪了
不知其人观其床
任何一种考试,我都感到屈辱
畸恋止于智者
每个人的童年都没玩够
他爱艺术,艺术不爱他
自然界已开始鄙视人类
人在江湖身由己,曲逢周郎弦不误
无审美力者必无情
久别重逢,那种漠然的紧张
艺术在完成之前什么也不是
达·芬奇内心的秘密根本不写进他的笔记里
米开朗琪罗画稿也不多留,这种吝啬才高贵
花已不香了,人装出闻嗅的样子
黎明,天上几朵嫩云
普希金的“秘密日记”大有深意,他自己是不知道的
人类是一种喜欢看戏的动物
思想家一醉而成诗人,一怒而成舞蹈家
哥儿们聚吃一顿涮羊肉就算赴汤蹈火了
我的存在已经是礼节性的存在
在“桃园三结义”中你演什么角色,我演桃花
岂止是艺术家孤独,艺术品更孤独
我之为我,只在异人处
李商隐白璧微瑕唯在《骄儿》一诗
美国人喜欢色彩,因为美国人不懂色彩
鹰滑翔的时候,是它思想的时候
提倡幽默,是最不幽默的事
二十世纪末,爱情死了已久了
心之所以沉重,其中立满了墓碑
练习的时候是你爱艺术,创作的时候是艺术爱你
在任何异端面前,他都是异端
给他们面子是我自己要面子
落魄英雄最可爱
其实幽默是最不宜黑色的
智慧是海水,幽默是浪花
我保持着一些很好的坏习惯
岁月不饶人,我亦未曾饶过岁月
人是在等人的时候老下去的
桃花太红李太白,杨公下忌柳下惠
择友三试,试之以酒,试之以财,试之以通逛博物馆
在我的文章中,看到“我”字,多半不是我
你的口唇极美,可惜你自己不能吻它
你强,强在你不爱我,我弱,弱在我爱你
莫扎特如果不知道自己伟大,怎可能如此伟大呢
我爱好诗人,所以对坏诗人特别恨
这不是思想,这是情操
世上多的是无缘之缘
先忍受,后享受
伟大的作品等待伟大的读者
我不是牛,已经是牛排了
艺术没有抱歉,艺术没有原谅
没什么,不过我在想念你罢了
人一入名流,便不足观
赌气会产生一种很强的力量
自重,是看得起别人的意思
我习惯于幸灾乐祸地看自己
绝交养气,失恋励志
在我面前,你永远无过失
我喜欢冷冷清清的热闹一番
毫无目标地寻找我心爱的东西
我是悲观主义么,我何止是悲观主义
你爱文学,将来文学会爱你
像肖邦者绝非肖邦
其实每一次恋,都是初恋
我最感兴趣的是人,人人人人人人人
负心,不奇,奇的是负心之前的一片真心
凡是我看不起的人,我总要多看两眼
往往是还未开始爱,爱已过去了
自杀者都是被杀的
麻木的人都爱说跟着感觉走
小小的床上,睡着伟大的英雄
再见
《云雀叫了一整天》
塞尚:“如果我确知我的画将被毁坏,我将不再画画。”
勃拉克:“如果我确知我的画将被烧掉,我将拼命地画。”
华严深灵,变幻莫测,分不清何为必然何为偶然,何为表象何为观念,只觉得凛然,萧然,翩然,陶然,盎然,嫣然……
神韵流荡,真元袭人
硬潇洒,你说有多傻就有多傻。
自作多情和自作无情都是可笑的。
像对待书一样对待人,像对待人一样对待书。
我发想很多人的失落,是忘却了违背了自己少年时的立志,自认为练达,自认为精明,从前多幼稚,总算看透了,想穿了——就此变成自己少年时罪憎恶的那种人。我愧言有什么特强的上进心,而敢言从不妄自菲薄。
轮到别人的,也会轮到你头上来。
凡是令我倾心的书,都分辨不清是我在理解它还是它在理解我。
散文是窗,小说是门,该走门的从窗子跳出来也是常有的事。
哈代:多记印象,少发主见。
我是一介既不抗命也不认命的碌碌凡夫。
胆小得玲珑剔透。
文坛是无形的好,有形的文坛是祭坛。
知名度来自误解。
我曾见过的生命,都只是行过,无所谓完成。
不要名不要利,是强者,而多半是无能的弱者。
叼着纸烟进天堂,骑着白马入地狱。
政治经济是动物性的,重于战术。文化艺术是植物性的,重于战略。
二十世纪明明辜负了十九世纪的寄托,是对不起十九世纪的。
青春,理应是迷离惝恍的,在追思中却显得水清见底。
你有四面楚歌,我有弱水三千。
命中注定要在人间地狱中追求艺术天堂。
青春必须动,静的青春往往流于自残。
爱默生:愚蠢的人祈祷。天才是轻快的嘲笑者。
《鱼丽之宴》
任何理想主义,