贝多芬《小提琴钢琴奏鸣曲“克洛采”》的重奏协作以及钢琴声部的分析.pdf

贝多芬《小提琴钢琴奏鸣曲“克洛采,,》的重奏协作以及钢琴声部的分析,,.编甂论文号湖南师范大学学位评定委员会办公室二零一二年分类号学校代码密级四月
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中文摘要结构:本论文分为五个章节。第一章为绪论,对目前国内的研究现状、笔者本文的研究目的及意义进行说明。第二章是对《“克洛采”目的:本文的主要内容是讨论贝多芬的《小提琴与钢琴奏鸣曲“克洛采”》的相关问题。奏鸣曲》创作背景的介绍以及作品的基本音乐分析。这一章主要介绍作者生活的时代背景与作品的创作过程,并对作品大概情况做出介绍。第三章是对《“克洛采”奏鸣曲》重奏协作进行分析。这个章节从音响资料的演奏版本入手,分析钢琴与小提琴的相互关系。说明两件乐器演奏之间的联系。第四章,第五章对作品的钢琴声部做独立的分析。主要从钢琴的技巧,演奏时要注意的音响效果做了分析。目的是使演奏者了解钢琴在作品中的重要性以及如何演奏好钢琴。最后,对整个论文做出结语。论文的研究意义是希望读者与作品的演奏者能够认识到,贝多芬创作的小提琴与钢琴奏鸣曲,是典型二重奏作品,作品中钢琴声部有着与小提琴声部同等重要的地位。钢琴声部不是为伴奏而创作的,而是作曲家整体构思下不可或缺的一部分,两件乐器相辅相成。本文肯定了贝多芬这类作品中两件乐器地位同等重要,并在这个前提下,对两件乐器协作分析、钢琴的技巧与音响效果进行探讨。希望这些分析能对演奏者理解作品风格与重奏协作起到指导作用。关键词:贝多芬;克洛采奏鸣曲;重奏协作;音响效果
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中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯璉目录英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..研究意义与目的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯..文献简述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一隆犊寺宀勺嗝反醋鞅尘凹耙衾址治觥作者生活时代背景与作品简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.:⋯⋯⋯⋯⋯⋯..!《克洛采奏呜曲》的作品分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一乐章的音乐分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.《克洛采奏鸣曲》二重协作分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯《“克洛采”奏鸣曲》录音版本分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..作品主奏伴奏部分的分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.作品重奏部分的分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第一章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯√崆儆敫智僮嗝募蚪椤作品的基本情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯....〗帷,—
《“克洛采”奏鸣曲》中钢琴声部技巧的研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯快速跑动的音符⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..颤音技巧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯.、兰连音技巧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第五章《克洛采奏鸣曲》钢琴部分音响、力度探讨⋯.⋯⋯⋯⋯.‘对大音量的追求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯大幅度的音量变化.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯第四章经过句⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯八度和弦⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯双音技巧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.骸小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一畂
第一章绪论..一..怀莆!袄质,他的音乐创作,对世界音路德维希病け炊喾乐的发展,起了极其重大地推动作用。他创作的音乐作品内容丰富,题材广泛,思想深刻,是他那个时代的最高峰。很多作品都具有划时代的意义。贝多芬是维也纳古典乐派的杰出代表,与海顿、莫扎特一起并称为“维也纳三杰”。作为古典主义音乐的集大成者,他的创作标志着古典主义风格达到高峰期,对以后欧洲音乐以及世界音乐的发展产生了重大的影响,在世界音乐历史上是一个承前启后的人物。贝多芬的创作涉及到了音乐的大多数体裁和形式,包括序曲、乐器的协奏曲、钢琴奏鸣曲、歌剧、清唱剧、交响曲等。贝多芬早期的音乐创作受到前辈们很深的影响,而巴赫、海顿、莫扎特这三位作曲家的影响尤其深刻。贝多芬早期的作品常常可以看到前辈作曲家的影子,可见这些作曲家对他的影响贯穿了他的早期创作。而贝多芬的创作中期,是他音乐创作的一个很重要转折,受当时欧洲政治、经济文化以及社会运动的影响,贝多芬在音乐领域开