辽南皮影戏调查与研究.pdf

:刘蠢桥签字日期:、叩签字日期::茹亮救酥V厣鳎核式坏难宦畚氖潜救嗽诘际χ傅枷陆械难究工作及取得的研究成果,学位论文的知识产权属于山西师范大学。写过的研究成果,也不包含为获得山西师范大学或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。本声明的法律后果将完全由本人承担。本学位论文作者完全了解山西师范大学有关保留、使用学位论文版,允许论文被查阅和借阅。本人授权山西师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行网络出版,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷除了文中特别加以标注的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子后适用本授权书■.
—————————弧猒论文题目:辽南皮影戏调查与研究专‘.’业:戏剧戏曲学硕士生:刘晓林指导教师:延保全签名:要捅辽南地区,旧时俗称“管王之地4拥赜蛏侠唇玻赡系厍饕0ń裉斓拇罅市、瓦房店市、普兰店市、大石桥市、庄河市、长海县、营口市、海城市、盖州市和岫岩县总共个县市区。在上个世纪年代的时候国家曾在这里设立了辽南专属区。因三国时期的管宁、王烈等来自山东的学着来到这里讲学,使得这里的文化与其它地区产生了很大的差异,故将此地称为“管王之地”。随着明清时期经济文化交流的不断加深,来自中原地区的皮影戏也渐渐传入辽南地区,并且根据自身的地方特色,形成了具有独特艺术价值的“辽南皮影戏本篇论文主要从九个方面对辽南皮影戏展开具体的论述。引言部分主要是概说了中国皮影戏的历史。第一部分介绍了辽南皮影戏的历史渊源和它的发展,首先讲述了中国皮影戏对辽南皮影戏的产生所起的作用;,逐渐发展起来的过程。第二部分介绍了辽南皮影戏中不同的皮影派别。第三部分主要是从头茬、戳子、砌末、场片这四个方面介绍了辽南皮影戏的艺术造型。第四部分从文本的角度讲述了辽南皮影的影卷创作;从音乐和演唱方面介绍了辽南皮影的唱腔风格,并且详细阐述了它经历了“诵经调”时期、“联曲体”时期和“板腔体”时期这三个历史阶段。第五部分介绍了辽南皮影戏的唱腔,首先概括了它的三种唱腔,分为大嗓、小嗓、阴阳嗓,然后更细致深入地讲述了九种不同的板腔形式。第六部分阐述了七字赋、三项七、十字赋、五字锦、赞、搭拉句子、三字赋这七种不同的唱词,以及辽南皮影戏在音乐节奏上所进行的革新。第七部分介绍了辽南皮影六种不同的演出形式和表演技巧。第八部分阐述了辽南皮影独特的艺术造型和制作工艺,即以驴皮作为皮影的主要加工材料,以中影人作为辽南皮影主要的人物造型。第九部分主要介绍了辽南皮影戏转变为辽南影调戏的过程与发展,辽南影调戏对皮影从唱法、伴奏唱腔方面进行:●
【论文类型】基础型【关键词】地方戏研究辽南皮影戏艺术特色影调戏制作工艺了音乐上的革新。山西师范大学学位论文.
饥励伽::,,’,,“’““孵。甌,珼,,琘琀瓵·,甤甌一,癓甌.
粆;,,‘山西师范大学学位论文,..琘.
目录引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.赡掀び跋返牟⑿似鸷头⒄埂赡掀び跋返闹掷唷复州皮影戏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..:⋯⋯⋯⋯⋯海城皮影戏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯岫岩皮影戏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯锦州皮影戏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯盖州皮影戏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯凌源皮影戏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯赡掀び跋返囊帐踉煨汀头茬⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..清影⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...甩子⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一●
戳子⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..俊砌末⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.场片⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.赡掀び跋返某G弧赡掀び跋返难莩銮榭黾坝鞍嗳嗽钡墓钩伞结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..砍头⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..现代⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...隆赡掀び跋返挠熬泶醋饔胙莩7绺瘛赡掀び跋返某4屎鸵衾职樽唷演出形式、主要剧目及内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.辽南皮影戏的舞台美术及影班人员的构成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.赡掀び跋芬帐踉煨偷男纬捎胫谱鞴ひ铡辽南皮影戏艺术造型的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.辽南皮影的制作工艺⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.赡掀び跋纷1湮A赡嫌