莫扎特《C大调长笛与竖琴协奏曲,K299》创作风格研究.pdf

摘要关键词:莫扎特;音乐结构;“对话风格一确立的快一慢一快三乐章速度传统,在巴沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特奥地利作曲家,欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一,在世界音乐史上享有很高的地位,是人类历史上极为罕见的音乐天才,他对欧洲音乐的发展起着重大的作用。协奏曲是莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的音乐体裁之一,他一生写了余部各种独奏乐器与乐队的协奏曲。莫扎特对协奏曲最突出的贡献在于:继承和延续了维瓦尔第罗克协奏曲的基础上,确立了世纪古典主义协奏曲的结构原则。莫扎特一生共谱写了壮さ研嗲庑┳髌吩谡鑫鞣绞泛棋ǖ囊衾肿髌分姓加幸幌亍1文选取《蟮鞒さ延胧傩嗲琄魑Q芯慷韵螅骄扛米髌分心T匾乐风格的具体体现。全文分为四章:第一章,生平创作。概括莫扎特的生平,介绍其协奏曲创作概况和整体风格特点,并涉及到《蟮鞒さ延胧傩嗲琄拇醋鞅尘啊第二章,曲式、调性、和声分析。该章节初步展现该作品结构上的特点。具体内容涉及到:第一、二、三乐章的曲式分析;调性方面,以近关系转调和二度模进特征;和声方面,以传统和声为基础,伴有少量的减七和弦的特点;和弦的第二转位的使用等等。第三章,旋徨特点与装饰音的运用。该章节在第二章的基础上,迸一步展现莫扎特音乐创作特点。涉及到:旋律的合作性、对抗性、炫技性特性、莫扎特对装饰音的手法的创新等。第四章,“对话风格谛嗲械挠τ谩J窃谇懊嬉衾钟镅缘姆治龅幕∩希以“对话风格’’为切入点,介绍其产生的社会背景,并探讨“对话风格谡獠孔品中的具体体现。,—
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唬苓腨眦㈣帆\一、选题意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、选题目的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、国内外研究动态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节莫扎特的协奏曲创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节创作背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、第一乐章⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节调性、和声⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯.一、调性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、和声⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节旋律特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、合作性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、对抗性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..三、炫技性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节装饰音的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第四章“对话风格’’在协奏曲中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节、“对话风格谛嗲械挠τ谩目录言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章生平简介与协奏曲创作特点及背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节莫扎特的生平简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章曲式结构分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节曲式结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、第二乐章⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、第三乐章⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章旋律特点与装饰音的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节“对话风格’’产生的社会背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯引
攻读学位期间的研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..学位论文独创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
乐队部分就开始变得厚实起来,乐队在协奏曲中也开始占有举足轻重的地位。至峥引言一、选题意义沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特方音乐史上天资最聪颖的音乐家之一,欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一,在世界音乐史上享有很高的地位,是人类历史上极为罕见的音乐天才,有“音乐神童”的美誉。他短暂的一生为世人留下了极其宝贵和丰富的音乐遗产,是欧洲音乐发展史上承前启后的重要人物。莫扎特年仅岁就逝世了,而在他短暂的一生中,共创作了嗖孔髌罚喊扛杈纭拷幌炖帧啃嗲⒁徊堪不昵以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。他的作品涉猎的体裁极为广泛,几乎涵盖了当时欧洲音乐的所有体裁,其中包括歌剧、交响乐、协奏曲、奏鸣曲、室内乐、宗教音乐等。在他创作的多种体裁里,其中对协奏曲的贡献较大,这也是莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的体裁之一。莫扎特从·巴赫以及那一时期的其他作曲家那里,继承下来了复调音乐和巴罗克式的音乐特点;另一方面,在他本人的个性中,又包含着强烈的动荡不安的气质,形成自己特有的音乐风格。莫扎特的早年作品中充满了温和的美,充满了沉思遐想。在青年时代的协奏曲作品里充满了清新、明丽而鲜亮。随着年龄及阅历的增加,作品中的情调和音乐内容变化无穷。在莫扎特到维也纳以后的创作中,晚期创作的几首协奏曲,其中蕴含着丰富的情感和潜在的力