新密一高分校复读班第一次月考题.doc

羆新密一高分校2011—2012年度第一次月考薄语文试卷莃第Ⅰ卷 阅读题莈甲 必考题螈一、现代文阅读(9分,每小题3分)莃阅读下面的文字,完成1~3题。蒃打开中国画的天地,在烟云腾迁、古木逶迤之后,总有一种幽幽的寒意。明文徵明说:“古之高人逸士,往往喜弄笔作山水以自娱,然多写雪景。”中国画家又爱画寒林,秋日的疏木,冬日的枯槎,春日的老芽初发,都被笼上了一层寒意。蝿王维就是大量以寒入画的画家,也可以说是中国画史上第一个将雪景作为主要表现对象的画家,《宣和画谱》卷十著录的王维雪景图就有26幅。在唐代,开创泼墨之体的王洽的画,也使人有“云霞卷舒,烟雨惨淡”之感;另一位水墨创始人项容,其作《寒松漱石图》,也表现出对荒寒境界的重视。五代时,荒寒趣味成了山水画家的自觉审美追求。生于南方的董源,画作重秋的高远和冬的严凝之境,使得他在少雪之乡而多画雪,于温润之地而多出冷寒。膅宋代山水画家得荒寒骨气的,最可称范宽、郭熙二人,范的雪景足称高格,从其《雪景寒林图》中,可见雪意中混莽而又荒寒的韵味;而郭特工山水寒林,于营丘寒林之外,别构一种灵奇。清代黄公望以苍莽、王蒙以细密、吴镇以阴沉湿漉的气氛,共筑冷的世界;如王蒙的《夏日山居图》,写夏山之景,丝毫没有浓郁葱茏之感,相反使人感到阴沉冷寂,气氛苍莽。莆中国画的荒寒韵味,也体现在其他画科。在竹画中,竹的寒痕冷意素为画界所重,如吴镇自题竹画云:“亭亭月下阴,挺挺霜中节,寂寂空山深,不改四时叶。”画梅又以墨梅、雪梅为尚,如扬补之的墨梅,清气冷韵,令人绝倒,黄庭坚以“嫩寒清晓,行孤村篱落间”许之。菊画也不忘求冷追寒,画史中有所谓冷菊之称。薃中国画对于荒寒的推重,可分为三个层次:一是将荒寒作为一种审美趣尚,喜欢作寒景,出寒意,使得雪景屡出,寒林叠现;二是将荒寒作为典型气氛,不仅于雪景寒林中寻其荒寒寂寥之趣,也给不同的题材笼上寒意;三是将荒寒作为最高境界,绘画境界有多种,而荒寒雄视众境之巅。鉴于荒寒感在中国画中的独特位置,它理应成为探讨中国画民族特色的不可忽视的因素之一。腿(选自朱良志《论中国画的荒寒境界》,有删改)“荒寒”的理解,不正确的一项是(3分)(),主要体现在山水画家都喜欢画雪景,同时薃画春夏秋冬的山林之景,也会点染一种幽幽的寒意。、王洽、项容三位画家都以寒入画,在绘画艺术的天地独树一帜,对莅中国画荒寒特色的形成作出了突出的贡献。,虽然画的题材不同,画的时空迥异,但荒寒趣味成了蚃自觉的审美追求。,它是构成中国画民族特色的不可忽视的因素,肇本文从情趣、风格、境界三个方面来探讨其精髓。,符合文意的一项是(3分)()螃A.“诗中有画,画中有诗”是王维诗歌的特色,他也是中国画史上第一个喜欢画雪肈景的画家,《宣和画谱》就收录其大量雪景图。薅B.《寒松漱石图》重冬的严凝之境,因为董源生于南方,过于追求荒寒趣味,使得螅他在少雪之乡有而多画雪,于温润之地而多出冷寒。,如宋清两代葿的画或高格,或灵奇,或苍莽,或细密,或阴沉湿漉。、扬补之的墨梅以及菊画中的冷菊均能体现荒寒韵味,黄庭坚用“嫩薄寒清晓,行孤村篱落间”一语加以称赞。,下列诗词意境与画家们的审美趣尚不吻合的一项是(3分)(),洞庭波兮木叶下。,便引诗情到碧霄。,到黄昏,点点滴滴。,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。芁二、古代诗文阅读(36分)莇(一)文言文阅读(19分)莆阅读下面的文言文,完成4~7题。肂洪皓,字光弼,番易人。少有奇节,慷慨有经略四方志。宣和中,为秀州司录。大水,民多失业,皓白郡守以拯荒自任,发廪损直以粜。民坌集,皓恐其纷竞,乃别以青白帜,涅其手以识之,令严而惠遍。浙东纲米过城下,皓白守邀留之,守不可,皓曰:“愿以一身易十万人命。”人感之切骨,号“洪佛子”。蒈时谇遣使金国,张浚荐洪皓,皓至太原,留几一年,金遇使人礼日薄。及至云中,粘罕迫其仕刘豫,皓曰:“万里衔命,不得奉两宫南归,恨力不能碟逆豫,忍事之邪!留亦死,不即豫亦死,不愿偷生鼠狗问,愿就鼎镬无悔。”粘罕怒,将杀之。帝一酋目止剑士,为之中跪请,得流冷山。膈冷山,地苦寒,陈王悟室聚浇地。悟堂敬皓,使教其八子。或二年不给食。盛夏衣粗布,尝大雪薪尽,以马失然火煨面食之。或献取蜀策,悟室持问皓,皓力折之。悟宣或答或默,忽发怒曰:“汝作和事官,而口硬如许,谓我不能杀汝耶?”皓曰:“自分当死,顾大国无受杀行为之名,愿投之水,以坠渊为名可也。”悟室义之而止。后兀术杀悟室,党类株连者数千人,独皓以异论几死,故得免。肅绍