荒诞化叙事方式的重要意义.doc

荒诞化叙事方式的重要意义-中学语文论文荒诞化叙事方式的重要意义 范垂功荒诞化叙事方式开辟了一条艺术表现现实的新途径。超现实主义、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义等西方现代主义文学艺术流派,都以不同方式运用荒诞化叙事方式,即运用写实与虚妄并置、现实与魔幻交织、真实与荒诞合汇的亦实亦虚、亦真亦幻、亦醒亦梦的表现形式表现现实。中国作家在上世纪30年代,如施蛰存的《将军的头》、鲁迅的《故事新编》等作品,就对荒诞化叙事方式进行了尝试,但其后便无人问津了。到了上世纪80年代以来,特别是新世纪伊始以来,荒诞化叙事方式引起了不少人关注。贾平凹的《怀念狼》、阁连科的《黑猪毛白猪毛》、余华的《第七天》、余一鸣的《鸟人》、鲁敏的《谢伯茂之死》等等,都运用了荒诞化叙事方式。特别是莫言的一系列作品,如《酒国》《檀香刑》《生死疲劳》《十三岁》《食草人家》《蛙》等等,把中国的荒诞化叙事推向顶峰。中国文坛,为什么上世纪80年代以来,特别是新世纪伊始以来,有不少人关注荒诞化叙事方式呢?从形式与内容的辩证关系来看,一般说来,形式是内容的形式,内容有自己的形式,这样,荒诞的内容由荒诞的形式才能恰如其分地表现出来。形式与内容既相互区别,不能混淆,又是不可分割的,密切联系在一起的。列宁认为“形式是本质的,本质是有形式的。”(《列宁全集》)第38卷,第151页)我国随着社会的发展,历史的前进,现实生活越来越丰富多彩,越来越纷纭复杂,大河奔流,波起浪涌,泥沙俱下,变革、创新、进取的社会因素以强大的生命力气势磅礴地向前进发,与此同时,荒谬、怪诞、离奋的东西也不断迸现,而荒谬、怪诞、离奇的东西用相应的荒诞形式才能恰到好处地表现出来。编辑黑色幽默集子的弗里德曼说,黑色幽默的东西“早已存在我们的周围”,要把这些东西表现出来,就需要一种“一脚踏人疯人院”的风格(《“黑色幽默”,当代美国文学的奋观》,《外国文学动态》,1979年第9期)。谈到《受活》的写作感受,阎连科说:“现实生活,越来越复杂,越来越令人难以把握……使用任何狂放、细腻、周全的写实手法所表现的所谓真实,都显得简单、粗浅、小家子气,使写作者感到力不从心。所以,我想我们不能不借用非写实的方法,才能接近现实的核心,才有可能揭示生活的内心。”说到《受活》中柳县长这个人物,阎连科认为,在现实生活中,可以处处找到他的影子,许多矛盾都统一在他身上,使他有了无数不可思议、超出常规的言行,有了那么多漫画人物一样的言行、举动和思想。“如果你不用漫画化的方法,压根儿就画不出这类人物的轮廓,更不要说描绘他的灵魂了”(《受活》:超现实写作的重要尝试》,《小说选刊》2014年第5期)。从文学艺术与现实生活的辩证关系来看,文学艺术既来源于现实生活,叉超越现实生活。实现文学艺术超越现实生活的途径之一,是荒诞化叙事方式的运用。唯物辩证法认为,事物是丰富复杂的,形式与内容既是不可分割的,密切联系在一起的,同时,它们又各自拥有相对的独立性,同一种内容,在不同条件下,可能有不同的形式,同一种形式,在不同条件下,也可能有不同的内容。从创作实践来看,荒诞,既能表现“黑色”,又能表现“亮色”。卡彭铁尔的魔幻现实主义作品《这个世界的王国》,通过荒诞叙事表现了黑人领袖马康达尔的神奋力量。马康达尔英勇无畏,发动了几万名黑人举行暴动,但由于武器落后,惨遭失败,殖民者为了杀一儆百,当众点起火堆,将马