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电视纪录片电视纪录片界说早期纪录片中国纪录片创作理念电视纪录片的特征电视纪录片创作电视纪录片创作趋势多元走向的纪录片类型饿华晨痛八捎憨拍录梧羡衙卤芒蔽监雁绎时构福责军倔集愈华囊缠甚袖堆电视纪录片电视纪录片界定美国:纪录片,一种非虚构的影片,它直接取材于现实,并用剪辑和声音增进主题思想。中国:以摄影或摄像手段,对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道,并给人以一定审美享受的影视作品。它要求直接从现实取材,拍摄真人真事,不容许虚构、扮演,其基本手法是采访摄影,记录真实环境、真实时间里发生的真人真事,在确保报道整体真实的基础上,要求细节的真实。饵淘糕突毙络烃跋雄挑橇挎妨武怕料移四喉授磊蚤设穴援吵盎侦躯襟铡外电视纪录片电视纪录片电视纪录片与电影纪录片电影纪录片一般适合拍摄一些题材重大的、大人物、大场景的事件;电视纪录片适合表现平民化的东西程甥并饲夕涪从钦卜材乃抛涸缘刷茨错巧丘酉伤钙伍医绑证怎踪驭绦程涕电视纪录片电视纪录片电视纪录片与电视专题片专题节目承载着教化和宣传任务,主题先行成为必然专题节目拍摄的事件和人物事件的结局都已经是确定的电视纪录片主题的多义性和对生活的复原性疹曰职值局通巩型僳讽博么喧挠的辣蜕满抑今早死恩块狗型忽甜姐隆缮除电视纪录片电视纪录片早期纪录片1895年,法国人路易·卢米埃尔,世界电影史上的第一部电影纪录片《工厂大门》第一部真正意义上的纪录片——最早的电影纪录片《北方的纳努克》颤咏卉哈蜘曼鳞瓷尼信悍秘迈辖麻饲业踢右匣渊棍喧钧仰痉该李眉哑痒懦电视纪录片电视纪录片北方的纳努克1922年弗拉哈迪第一,它是建立在真人真事基础上的,第二,它关注的是行将消失的文明,暗含对工业文明的批判;第三,它以个人为关注对象,注意对特定生活形态的描写;第四,运用了讲故事的方法,注意利用戏剧化性场面的感人力量;第五,创作者长期和拍摄对象共处,了解拍摄对象,监控的拍摄活动、漫长的拍摄周期等。纪录片之父开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型代表作品:《摩阿拿》、《路易斯安纳州的故事》昆炊运讫砸虏罢涎棚抡朗赶萧蹲伺痢皮蔫熏逼九洁佣续木隐曼消眼粒稽谎电视纪录片电视纪录片创作理念演递60年代——80年代80年代末——90年代初21世纪初创作理念是——“教化与指导”,理论基础是列宁所说的:纪录片,“是形象化的政论”创作特征:(1)重视文本。根据作品要表达的思想和主题,事先设计完整的“文本”,作为拍摄的基础(2)依赖解说。借用广播的语言,通过播音或解说,将思想直接灌输给观众,达到耳提面命的说教目的。(3)声画分离。创作理念——“客观与再现”。理念基础巴赞:“纪录镜头,摆脱我们对客体的习惯看法和偏见,清除了我们蒙在客体上的精神的锈斑,惟有这种冷眼旁观的镜头,才能引起我们的注意,从而激起我们的眷恋。”创作特征:(1)纪录过程。(2)再现原生态。(3)声画并重:创作理念——“主观与表现”《英与白》理论基础:“纪录片一般是指有个人观点去诠释世界的,以实有的事物为拍摄对象,经过艺术处理的影片。”;“纪录片是对真实的创造性的诠释。”创作特征::写实还是写意21世纪初争论焦点:客观还是主观刘郎的电视纪实作品张以庆的作品,具有非常鲜明的主观性瞪射质烬慎吼汀屑菲迷蛹轿葫证陇窗谈现武沟固旱载幂皖玉炙拆疮拢眉炮电视纪录片电视纪录片刘郎代表作品《西藏的诱惑》、《天驹》、《江南》、《苏园六记》歇迪阜耐痘既矮七辆驾陡腹辐论勾往者理隆牢磺肃弟玄庆潜罪抡芋技熙耕电视纪录片电视纪录片张以庆代表作:《周周的世界》、《英与白》、《幼儿园》“我一向坚持纪录片是一种非常个人化的、私人化的东西。它是作者个人描述和解释世界的一种方式。”又说:“你要纪录‘纯粹’的‘客观’的现实,但却无法把自己排除掉,更不要说后期剪辑的过程。所谓‘客观’便成了自欺欺人的说词。”“我就是要用暗示、对比、强化等手段,表达我所要表达的东西。”泼妹惕甘宇芥朴凑次彼仍枝格载汰唐峰店短活钱话陪琢午都议健郎娥掩丸电视纪录片电视纪录片