电视纪录片.doc

__电视纪录片蒄蒃第十一章电视纪录片蚁螈长期以来,记录和还原客观世界(包括:自然、人类活动、人文事件等内容)被认为是影视的本性,也就是说,不管是作为一门艺术,还是作为一项科技发明,影视天然地赋有记录功能。著名电影理论家安德烈·巴赞将之视为一种电影的“完整神话”,是指电影可以最大限度地减少人为因素的介入,通过一架客观公正的摄影机,实现对事件的逼真还原。巴赞为此提出一个口号——电影是现实的渐进线,是指,电影的纪实本性可以无限接近地还原事件真相,但他预留了一个回旋余地,因为电影毕竟是要由人操纵,并且为人服务的,主观性因素必不可免,所以电影是现实的“渐进线”。膈既然纪实功能在影视艺术中占有如此重要的位置,所以电影和电视纪录片一直是非常重要的影视片类型。电视发明后,电影的记录功能就主要转移到电视中来,虽然一些重要的纪录片仍然采用电影胶片和电影化制作方式,但播映主要是在电视领域,是否拥有制作精良、广受好评的纪录片,是考察一家电视机构水准和成就的重要标志。现在的电视纪录片无论是在广度,还是在深度上,都触及到自然世界和人类生活的方方面面,深刻影响着现代生活。芄螂肁第一节电视纪录片概说蚇一、“纪录片”概念及早期电影纪录片创作羄发明电影的法国人卢米埃尔兄弟以“从实地捕获的自然景象”为拍片方针,其影片几乎全为室外摄制,真实捕捉和记录了现实生活的即景,使电影成为“一种重现生活的机器”。著名影片包括《工厂大门》、《火车到站》、《婴儿午餐》、《水浇园丁》、《烧草的人们》、《出港的船》等。在影片内容、取材方式和拍摄手法上,卢米埃尔兄弟都无可争议地是纪录电影的开创者;但是,自觉的纪录片制作和纪录电影观念,是在电影艺术,特别是以“虚构”为主体的叙事电影成熟之后才确立起来的,这个过程大约在1920年前后完成。1926年,正在美国学习电影,后来成为英国纪录电影运动领袖的约翰·格里尔逊,在纽约《太阳》杂志上撰写文章,为了界定罗伯特·弗拉哈迪当年刚刚完成的影片《摩阿那》,他根据法语documentair一词创造了英语新词“Documentary”(纪录片)来指代这一影片类型,指出,纪录片的概念是与故事片相对而言的,故事片是对现实的虚构、扮演或重建,与之相对,纪录电影以“非虚构”作为自身的基本特性。蕿1922年,因制作了《北方的纳努克》,美国人弗拉哈迪被称作纪录影片之父,该片展现了北美爱斯基摩人在冰天雪地中的生活场景,着重表现他们在冬日猎取海豹时的情景,他后来的重要作品还有《摩阿拿》(1926)、《工业的不列颠》(1932)、《亚兰岛人》(1934)、《路易斯安娜的故事》(1948)等。前苏联的维尔托夫也是早期重要的纪录片作者,他提出了著名的“电影眼睛”宣言,声称,电影摄影机比人的眼睛更加完美,他否定故事影片,推崇新闻片,认为电影的作用在于如实地纪录现实。他所倡导的重要手法是出其不意地“捕捉生活”,或者叫抓拍,即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。主要作品:《电影真理报》(1922-1925)、《电影眼睛》(1924)、《带电影摄影机的人》(1929)、《关于列宁的三支歌曲》(1934)等。腿20年代的重要纪录片作者还有让·维果、尤里斯·伊文思等人。才华横溢的法国青年导演让·维果1929年摄制了《尼斯景象》,捕捉和记录了贫富悬殊的度假胜地尼斯的景观。荷兰人尤里斯·伊文思凭借《桥》(1928年)和《雨》(1929)赢得国际声誉。《桥》表现了鹿特丹市的一座铁路桥,《雨》表现城市阿姆斯特丹在阵雨中富有情趣的场景。影片采用细致抒情的格调去展示世界,通过特定的拍摄角度和剪辑技巧,使许多原本十分平凡的日常生活景象具有了诗一般的韵致。类似风格的作品还有德国人华尔特·罗特曼1927年摄制的《柏林,大都市交响曲》,法录巴黎从黎明到黄昏的《只有时间》(1926)等。肇20年代,还有许多内容与风格各异的纪录类影片,如,瑞典人维金·艾格林摄制的《对角线交响乐》等影片,主要是由螺旋形、梳齿形等线条组成的抽象动画片。类似影片还有法国立体派画家费尔南·莱谢尔摄制的《机械舞蹈》(1925)等。螅20年代末出现了有声电影,制作叙事性影片的电影公司迅猛发展,在美国好莱坞形成了所谓的“八大公司”。世界电影制片业欣欣向荣,主流电影是戏剧化的商业电影,因为过分追求奢华夸张的效果,好莱坞又被称为“梦幻工厂”。这一时期,强调纪实色彩的纪录片发展较为缓慢,但随着第二次世界大战的开始,纪录片又成为最重要的电影类型。薁30年代,格里尔逊领导了英国的纪录电影运动,他反对虚构故事和人工布景,十分强调影片的社会意义,认为电影是一种直接的宣传手段。1929年,他拍摄的《漂网渔船》反映北海捕捞鲱鱼渔民的真实生活场景,成为纪录电影运动的开篇之作。主要成员有:巴锡尔·瑞特、阿瑟·艾尔顿、斯图亚特·莱格、保罗·罗沙、埃德加·安斯戴、阿