浅析莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格.pdf

导师签名:%妒导师签名:确少/八~学位论文作者签名::Ⅵ曷吭拢学位论文版权使用授权书学位论文作者签名:—是·%:嵌惕、签字日期:幸夷赙墼仑锶签字日:、.菽曛性聇本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果,文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ椋韭畚模嚎诓槐C埽年论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。口保密期限至月止.
目录一、关于莫扎特⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。莫扎特的生平经历⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。莫扎特的歌剧创作及其艺术风格特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、对莫扎特歌剧中女高音咏叹调的综合分析与演唱处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。歌剧《费加罗的婚礼》中的女高音咏叹调⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。舴蛉说挠教镜鳌肚蟀窀野参俊舴蛉说挠教镜鳌赌睦锶チ耍篮玫氖惫狻⋯⋯⋯⋯.丈耗鹊挠教镜鳌犊炖窗桑鸪倩骸歌剧《魔笛》中的女高音咏叹调⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯杈纭赌У选返拇醋鞅尘凹熬缜楣8拧撩啄鹊挠教镜鳌段腋械健琲内’⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.购笥教镜鳌赌惚鸱⒍丁购笥教镜鳌陡闯鸬耐纯唷⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.历史与社会背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。咏叹调演唱风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..杈纭斗鸭勇薜幕槔瘛返拇醋鞅尘凹熬缜楣8拧⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、莫扎特成熟期女高音咏叹调演唱风格的归纳与总结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯人物角色特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯音乐创作特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.:⋯.】人淞琹
浅析莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格音乐学专业硕士研究生:聂莹莹指导老师:吴艳副教授摘要沃尔夫冈·阿玛德乌斯·ⅰ赌У选返歌剧都是莫扎特成熟时期具有典型代表的作品。而咏叹调是用于刻画歌剧中人物的角色形象及内心活动的一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。本文拟从《费加罗的婚礼》、《魔笛》两部歌剧中女高音咏叹调的主要唱段进行综合分析与演唱处理,ň缜楸尘啊⑷宋锝巧ḿ疤氐恪⑷宋锬谛幕疃⑶浇峁固氐恪⒕咛謇志演唱分析等园镏芙嵊牍槟赡T爻墒焓逼诘呐咭粲教镜餮莩7绺瘢佣为更好的演唱莫扎特歌剧中的女高音咏叹调提供理论基础。本文共分为三个章节:第一章:关于莫扎特。本章分为两节,第一节对莫扎特生平经历进行简单介绍。第二节对莫扎特生平的歌剧创作及其艺术风格特点进行研究。第二章:莫扎特歌剧中的女高音咏叹调的综合分析与演唱处理。本章共分为二节,第一节对《费加罗的婚礼》这部歌剧的创作背景与剧情梗概进行介绍,把这部歌剧中的伯爵夫人所演唱的女高音咏叹调《求爱神给我安慰》、《哪里去了,美好时光》和苏珊娜所演唱的女高音咏叹调《快来吧,别迟缓》进行综合分析与演唱处理。第二节是对《魔笛》这部歌剧的创作背景与剧情梗概进行介绍,把这部歌剧中帕米娜所演唱的女高音咏叹调《我感到》和黑夜女王所演唱的《你别发抖》、《复仇的痛苦》进行综合分析与演唱处理。第三章:对莫扎特成熟期的女高音咏叹调演唱风格的归纳与总结。本章分为四节,第一节是通过分析莫扎特所处的历史与社会背景,分析与总结演唱莫扎特女高音咏叹调时应反映的社会现实与时代精神。第二节分析与总结莫扎特女高音咏叹调中的人物角色特点。第三节分析与总结莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐创作特点。第四节,分析与总结