话语权的争夺——宋代绘画中的写实与写意.pdf

山东师范大学
硕士学位论文
话语权的争夺——宋代绘画中的写实与写意
姓名:魏娴
申请学位级别:硕士
专业:艺术学
指导教师:刘宁
20090512
摘要宋代在中国绘画史上是一个极为重要的朝代,它多元并进,全面发展的绘画古代绘画分为四个时期,即实用时期、礼教时期、宗教化时期和文学化时期。实用时期即古史时期,史料不详,难求实证。礼教时期的汉代,无论是画工所作,还是画家所画,都是为宫廷服务的,而宗教化时期的绘画,如曹不兴、顾恺之、陆探微等,在帝王修建的佛寺作画,自是为帝王服务,而张僧繇为梁武帝的直秘阁知画事,奉命为他做佛画,装饰佛寺,则更是直接为宫廷服务。及至宋代,绘画一方面延续并发展着绘画的礼教化和宗教化,精工细致的写实技巧几乎达到巅峰。另一方面又开始了文学化的近代进程,出现了自娱自乐、寄托高雅感情的写意作品,即文人画。画工和文人则各自是这两种绘画风格的代表。诚然,宋代的绘画还持续着前代的性质和功能,但文人画的兴起,则标志着绘画从服务于朝廷、政教,到用于自抒性情、自娱自乐。郑午昌先生将绘画的文绘画的文学化与宋代士大夫因政治、文化的建立而形成的特殊的身份地位有直接的关系,另一方面,同样服务于宫廷或市民的画工画的发展则与画工的身份地位密切相关。就此说来,画者的身份地位是研究宋代绘画的合适的切入点,本文就试图以此作为切入点,同时利用福柯的话语权理论,来分析宋代绘画中的写实与写意争斗与融合。不开画院,同时宋代绘画文学化的进程也与画院颇有关系,因此理清画院及其建制的发展变化是理解院画家身份的重要一环。搞清宋代文人特殊的身份地位也是理解文人画匆的必要步骤。文人不仅在理论上,而且从绘画实践上上进行了追求独立于画工画词的争斗,在绘画实践上的争斗,一是对形神关系的理解,二是对诗画同源的倡导,三是对以书入画的笔墨程式的重视。在争斗的同时,写实与写意在宋代也发生了福柯作为一个后现代主义者,一直是西方文化界最耀眼的明星,他的思想以变化多端著称于世。本文首先简要介绍他的话语观以及独特的权利观,其次以宋宏观权力和微观权力的相互影响为基石来具体介绍写实与写意的争夺。结语部分简略分析宋代绘画在元明清以后的发展。分类号:创作,在我国绘画史上几乎是仅见的。郑午昌先生在《中国画学全史》中将我国学化时期定在开启于宋代,是因为看到了宋代文人画的兴起给绘画史带来了很大的变化。宫廷画家和民间画工被文人画家统称为“画工さ姆⒄辜白髌贩绺窭不同程度的融合。代具有代表性院画家和文人画家身份为线索,以话语权力合法性及再生产性以及关健词:话语权文人院画写实写意山东师范大学硕士学位论文
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然顿悟——逼真地去模拟物象并非唯一的正道,于是他们毅然决然的退出了这条代“写实’’画风的历史大变革的开端——从水墨花竹到墨戏云山的创始。地位的一直是对“写实”的技巧和形式的孜孜追求,而中国绘画的另一重要形式文人画,自汉代张衡等已经有所先导,更有唐代的王维创水墨写意,但直到宋代,性在宫廷绘画中几乎达到了历史的巅峰。而另外一些艺术家“文入画作者”却恍传统的追求”写实“的历史道路而改弦易辙,这就是中国绘画史上所谓“文人画”的勃兴。它的倡导者就是苏轼、文同等人。这种全新的,以“写意”为名的新画风悄然崛起,从此之后又逐步取代了“写实’’绘画而成为中国绘画史上一统天下的霸主,两宋是中国绘画史上一个极其重要的转戾点,指的应是“写意”画风取宋代是宫廷美术、民间美术、文人美术三家开始分野的重要时期,同时又是文人画理论形成期,这个时期“文人魑R桓龈拍蠲魅返靥岢隼《论宋代文人画与李公麟绘画中的文人士气》,秦宏著K臻ā拔娜恕背莆!案呷艘菔俊薄“名卿士大夫”,画工则被称为“俗人饩徒娜撕突ぷ魑!把拧薄八住两端明确区分出来。两者