大画幅镜头结构成像特点及其选择。.doc

大画幅镜头结构成像特点及其选择对于绝大多数的大画幅用家来说,要搞明白大画幅世界的镜头是一件很费劲的事情,除掉现在在 135 世界风头正劲的变焦距镜头,大画幅镜头基本上是一本百年的光学发展式。和大多数小画幅的摄影者不同,大画幅世界有强烈应用倾向性,每一种特殊的要求都导致对镜头的评价有所不同,这让很多人很茫然。网络化时代的出现让我们中国人逐渐和世界接轨,ebay 的出现让少数大胆的人有了寻觅稀有珍稀镜头的可能,对于每一个用户来说,选择镜头都是一件头疼的事情,毕竟不是每一个人都是光学专家或者市场专家,对于国内这种不开化市场甚至需要隔山买牛,如何选择一个适合你的镜头,下面的东西或许会有些帮助。摄影光学一开始发展就是为大画幅服务的,传统光学在市场化的过程中在进两步,退一步曲折的前进,总体上而言,技术的进步为我们还是带来了很多好处,光学水平也大大提升,而在漫长的百年发展中,总有一些特别明亮的闪光。这篇东西我打算以广角,标准焦距和望远长焦这样的结构来描述。第一部分:广角1. 最古老的广角镜头—海普冈 hypergon 结构及其系列镜头。海普冈镜头说起来除了像老钟这样玩古董镜头的人,估计很少有人知道了,海普冈是典型的超广角镜头,结构非常简单,仅有两片两组,由两片曲率非常大的鼓型镜片,因为仅有两枚镜片,所以不能校正球差和色差,为了尽量避免球差,这类镜头的最大光圈都非常小,一般多在 20-30 左右,缩小小光圈可以有效地减小球差提高分辨率,由于是超广角镜头色差的影响并不明显,这类结构的最大优点是视角非常的大,最大可以达到 130 度,而且畸变很小,Zeiss Series V Protar 就是属于这个结构,基本视角可达 110 度以上,目前具有可用价值的应该还是有的,因为这个结构的两片鼓型镜片曲率非常大,加工异常困难,而且其表面精度和材质对光学水平的影响非常大,而且这种结构依靠两个镜片间的间距来控制像散,镜筒的材料也是非常考究的,1901 年菜斯的 Zeiss Series V Protarr 尽管有多家公司依据专利生产,但其价格一直属于天价。这个结构由于不能校正球差和色差,因此成像的反差不是太高,分辨率也很一般,不过这个结构依靠缩小光圈来减小球差,在很小的光圈下,成像的反差还是非常不错的,整体画面的均匀性也异常好,作为爷爷辈就停产了的家伙,到目前为止保存完好的应该很少了,正因为这个结构独特的要求极高的加工精度和装配精度,即便是到今天他还是可以用的,一般而言,这类的镜头在设计的时候没有考虑彩色摄影的需要,多少都有一点偏色,不过由于这个结构没有胶合镜片,反而在悠久的岁月中更容易保留自身稳定的质量,对于黑白,较低的反差有一种浓厚的怀旧情绪,并且无损于其对色调过渡的能力,这镜头的个性需要适配喜欢他的人。也许你会问,这样的镜头既难寻找也很贵,哪还有什么存在的意义,呵呵,对于一般拍摄 45,810 的朋友,介绍这个镜头或许是浪费表情,但对于 11x14,12x20 或者更大画幅的朋友,很有可能会发现自己没有什么可以选择的广角镜头,Zeiss Protar 算是一个不错的方案了,如同它诞生的年代,这支镜头对于这些不需要放大的画幅是非常合适的,由于不需要放大,因为无法校正球差而分辨率较弱的镜头能提供在印相纸上远远超过人眼极限的清晰度,超大画幅拍摄所采用的极小的光圈进一步避免了他结构上球差的缺陷。Goerz/Zeiss Hypergon6in/150mm 这一只镜头我一直没能见到过,甚至在光学籍典中也没能看到过照片,这支镜头以区区 150mm 焦距提供了 140 度的视角,可以轻松覆盖 20x24 这样的巨无霸,甚至还有一点点空间可以移轴,以后有谁能亲眼得见这样的珍品,一定要拍照张照片给我,以解宿愿。生产过这个镜头的公司很多比如 B&L 博士伦,据我所知应该是以它的产量最大,质量也应该是最一般的,比如博士伦会把结构和材料使用较差的命名为 B&L Series IV Protars ,视角只做到 90 度,而 B&L Series V Protars 视角就做到 100 度,英国的 ross 和法国的卡伊斯过于稀有,估计质量和博士伦差不多,有老头专家也称这两家的更好,究竟是从稀有这个角度来说还是从实用来说也没有仔细询问。需要注意的是只有 Zeiss Series V Protar 才达到了 110 度视角,而后的 Zeiss Series VII Protar 同样是 90 度视角的镜头。2. 托普岗 topogon菜斯的 topogon 结构是在 hypergon 结构上设计的,他在 hypergon 两片曲率巨大的凸透镜中间增加了两片弯月形的平光或负透镜,因此是平光镜因此并不影响 hypergon 原有结构上的平整的像场,这两篇平光镜主要是利用本身材质的不同