明清版画插图对戏曲演出的展示.pdf

明清版画插图对戏曲演出的展示关键词:版画明清戏曲演出展示写实研究生:王义平指导教师:李天道摘要:明清时期与戏曲相关的版画插图写实性已明显增强,或直接展示演出场景,或直接描绘现实生活场景,为我们提供了那一时期戏曲演出及市民生活的可靠资料。此外,有关戏剧的图书中的版画插图,其场景生动,人物形象鲜明、突出、栩栩如生,再现了当时戏剧舞台演出的场景,因此,可以说是对戏剧演出这种戏剧图书版画插图对戏剧的展示与现实中戏剧演出的展示相比,有着相对独立的品格,在戏剧演出展示中有着举足轻重的作用,关涉戏剧艺术的整体效果。明清时期既是我国古典戏曲发展的黄金时期,明清传奇和花部兴起分别造成了元杂剧之后的两个新的戏曲发展高峰。同时也是图书刊行与版画雕刻的黄金时期。通过明清时期特别是明刊戏曲剧本及其版画展示的盛况可以看出,戏曲已经成为当时人们生活的一部分。当然,必须指出,戏曲的大量刊印以及其他图像资料,如年画、剪纸、木雕、绘画等,其中涉及到戏剧演出内容的部分,应该是当时戏剧的一种引申展出形式,为我们留下了不少可供从中研究当时戏剧演出现状美学专业的另一种展示。的泛戏剧形态性质的图像资料。●.一。室
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录目第一章版画插图与戏剧演出的版画展示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节版画插图对戏剧演出展示的演变史⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节戏剧插图刻本与复制技术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章中国古代的图像印刷与戏剧的版画展示史⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节图像印刷与木刻版画溯源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节戏剧的版画插图展示概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.明清时期的戏剧版画插图展示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节明初期戏剧版画插图展示概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节明万历年间早期的戏剧版画插图展示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节明万历年间中期的戏剧版画插图展示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节明万历年间武林、吴兴、苏州的戏剧版画插图展示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯明万历之后与清代的戏剧版画插图展示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节明万历之后的戏剧版画插图展示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节清代的戏剧版画插图展示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.导论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节版画插图对戏剧演出的展示功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章第四章后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..▲●‘
导论作为图像化与视觉艺术的一种,版画有广义与侠义之分。广义的版画指印刷技术工业化之前、所印制的那些普遍具有版画性质的图形。狭义的版画,即当代版画,主要指由艺术家构思创作并且通过制版和印刷程序而产生的艺术作品,具体说是以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻蚀刻后的宗教版画拓展到文学版画、画谱版画、年节版画等领域,由依附于文字的插图到成为相对独立的艺术,取得了辉煌的成就。应该说,作为中国古代美术的重要组成部分,中国版画可以和世界任何一个国家的版画相媲美,而毫不逊色。了木刻版画与木刻版画图书的发展。现今,于敦煌石室所发现的,刻印于晚唐咸通九年的“金刚经”扉页画,就确切的表明了我国早期木刻版画所达到的极到五代两宋时期,版画与版画插图刻本得到进一步发展,其所表现的内容更加丰富,其受喜爱与适应的范围也更加广泛。特别是宋朝,商业经济的发展刊行越来越追求包装,要求书籍装帧精致,从而促使版画艺术的提升。从这一外,还有一一部《梅花喜神谱》,这应该是最早的花卉画谱,此外,还有一件《四印刷出来的图画。古代版画应该属于广义上的,主要是指木刻,也有少数铜版刻和套色漏印。中国版画由木刻版画到铜版画、石版画,由单色印刷到彩色套印,由单一中载,在隋朝一代就曾经有过“废象遗经,悉令雕版俚恼睢5教拼鸾碳J⑿小7鸾讨髡拧敖掏别传,不立文字,直指人心,见性成佛不恫捎媚究贪婊鞔ń坦ぞ撸贫高艺术水平。与繁荣推动了文化的兴盛,印刷技术的改革促进了图书出版业的兴盛,图书的时期遗留下来的文物资料看,有关版画插图的遗迹,除了佛教经典中的插图以美图》,为独幅招贴版画。显然,这表明其时的版画在题材方面已经有大的变化,而在功能方面,已经摆脱了单纯作为佛经插图的辅助作用,走入了更加多元的①据陆深‘河汾燕闲录》饔嘎绞霞铱轿脑9采酵饧繁卷海骸八逦牡劭U晔月八敕:‘。’此印书之始。又柚脲璴纫印!庇志莸骸病盼书考》卷二《雕版渊源考》:“缴睢臃谘嘞