竹笛演奏的“音准”诸要素探究.pdf

摘要在中国文化事业不断发展的今天,竹笛作为一件具有悠久历史的民族乐器,也走上了快速的发展步伐。然而,在演奏舞台上,一些演奏竹笛者们出现了“音不准”的现象,本文阐明了竹笛的发展历史及沿革,介绍了竹笛自古以来的形制与音律的关系。“工欲善其事,必先利其器。疚牡谝徽掠商粞∫桓龊玫闹竦芽始,介绍了竹笛物理属性竦训闹谱鞑牧与大气环境露取⑹6对竹笛音准的影响,说明了演奏者在演奏时,应该注意的一些实际问题。本文第二章介绍了竹笛演奏气息因素对竹笛演奏音准的影响,依照朱载墒所载“俯仰之道”对演奏竹笛风门的大小、气息的流量、气息角度对于竹笛的影响等做出了全面的综述,强调演奏中的气息控制对音准的决定性影响;本文第三章借鉴律学以及调式学的基本知识,介绍了常用的三种律,即十二平均律、五度相生律、纯律。以及三律并用的“混合律”了解了这三种律的相互关系,并能灵活运用,对于掌握良好的竹笛音准无疑是非常重要的。在本文第三章时,笔者提出了根据三种律的律差,提出了“客观音高”与“调式音高”以及在竹笛音准中的重要作用。第四章释疑单个竹笛转调的历史沿革,以及竹笛改革形式后的竹笛转调技法,并列出图表,与“绝对音高”与“调式音高嘟岷希苟琳咭荒苛巳弧5贸鲈谘葑嘀竦时,不光要注意竹笛的物理属性和气息控制,还需从根本上掌握调式以及律的相关知识,与之相结合,灵活运用,才能掌握较好的竹笛音准的结论。关键词竹笛律气息因素差异性客观音高调式音高
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目录绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··第一章竹笛的挑选及客观因素对竹笛“音准一的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、竹笛的挑选⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、客观因素对竹笛“音准”的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⒖掌露榷灾竦选耙糇肌钡挠跋臁⒖掌6榷灾竦选耙糇肌钡挠跋臁第二章气息因素与竹笛的“音准一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、气息的流速与竹笛的“音准二、气息的流量与竹笛的“音准”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、气流的角度与竹笛的“音准”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章不同律制的“音准差异打及其倾向性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、音律的差异⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、“客观音高”与“调式音高”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、几种常用的律制及其特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章律学思维对竹笛音准观念的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
绪论竹笛作为一件中国民族乐器,已有几千年的历史,最早的笛类乐器是用动物的骨头制做的,称之为“龠”,“龠”即“笛”的先祖乐器,是一种斜吹的乐管。据考古发现,河南舞阳贾湖村新时期遗址出土的“骨龠”已有八、九千年的历史。贾湖“骨龠”制作精美、开孔规范,音阶上已近乎七声齐备,能实现传统意义上的多宫翻调演奏,体现了我们中华先民们卓越的智慧。到五千前皇黄帝时期时,“龠”的制作材料开始发生变革,由原先用骨头制作转为用竹子制造,也即《吕氏春秋·古乐篇》中所载的伶伦截竹作为律本的“黄钟之宫”笫朗肥槲街盎钟之龠”4邮妨仙侠纯矗暗选弊值拿圃谙惹厥辈⒚挥谐鱿止荨吨芾瘛记载:“鲜掌教歙竽、笙、埙、龠、箫、篪、篷、管⋯’’【汉】郑玄注:“杜子春读篷为荡涤之涤,今时所吹五空竹篷。”南朝字书《玉海》记载:“笾,同笛。明代朱载墒《律吕精义》载:“笛与篷,音义并同:古文作篷,今文作笛。”可见今所言之“笛”即古文中所言之“篷”。锄以“笛”命名的乐管真正的出现时间是在汉代,即如汉马融《长笛赋》所言“笛生乎大汉”。马融所说之“长笛”其实是一种竖吹的乐管,也就是我们今天所说之“箫”。而横吹的“笛”在汉代也已经出现,【唐】杜佑《通典》注:“横笛,小吹篪也,汉灵帝好胡笛。”著名的音乐学者杨荫浏先生在他的《中国古代音乐史稿中》也说:“横吹的笛,在鼓吹吹屑湔加邢嗟敝匾5牡匚唬谴庸R皇兰湍┢诤何涞鄣氖焙蚩J肌U饪赡与张骞由西域传入吹笛的经验和笛上的曲调有着关系。’’竹笛发展到唐代时,出现了一些重要的转变,比如:横吹的“笛涨傲餍校鸾ト〈耸档摹暗选薄值得一提的是那时的“笛”那已出现了膜孔。蝅陈肠《乐书》记载:“七星管⋯七窍,横以吹之,旁一窍,幌以竹膜而助声,唐刘系所做。’’那就是说,刘系制作的七星管,不但是横吹的乐管,而且那个时候已经开始使用竹膜幌之“助声”。以“笛”名指称横吹的乐管开始大范围的流行,大约应是宋元以后的事了。也就是说,今天我们所称的横