稼轩, 白石咏梅词比较.pdf.pdf

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稼轩、白石咏梅词比较
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E ⊙李莹[牡丹江师范学院, 黑龙江牡丹江 157012]
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E 摘要:辛稼轩和姜白石是南宋词坛富有代表性的咏梅大家在情调上稼轩咏梅之风骨,白石重梅之气质;寄托上,
S 。
稼轩咏梅之志士品格,白石慕梅之雅士情怀;手法上,稼轩清丽雄深,白石冷淡清空。
关键词:辛稼轩姜白石咏梅词
“梅花”意象进入诗歌,常与女性的形象、情感纠缠在一起。齐梁时期的咏梅作品已经为后世咏梅诗词的发展
孕育了种子。宋代更是词客爱梅成痴,咏梅成癖。梅花的气质契合了宋人雅淡的审美追求,词人赋予了梅花丰富的
情志内涵。到了南宋,咏梅词创作呈现出两种典型风貌,一派是辛稼轩代表的志士词人,另一派则是姜白石代表的
雅士词人。稼轩咏物词以咏梅最多,梅花俨然成为稼轩人格的写照。而姜白石词幽韵冷香,以咏梅名世。一位退居
山林的志士,一位漂泊江湖的雅士,作为南宋失意知识分子中的典型代表,同时代的词人,同类题材的创作受到时
代背景和文坛风气的影响,而不同的个性遭际又使他们的咏梅词在情调、寄托和艺术手法上呈现出不同的风采。
辛稼轩咏梅之风骨,表现出孤芳自赏的潇洒刚贞。十六首咏梅词是其咏物词中最见精神气韵的作品。梅花常
常沐着霜月,临着溪水,骨骼清瘦,容颜明秀,不染凡陋,不着尘垢。在《瑞鹤仙·赋梅》中:
雁霜寒透幕。正护月云轻,嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉,艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚
东风,一笑嫣然,转盼万花羞落。
寂寞。家山何在,雪后园林,水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解,寻桃觅柳,开遍南枝未觉。但
伤心,冷落黄昏,数声画角。
梅花“玉肌瘦弱”、“忠而被谤”却不改刚贞风骨,使人联想到稼轩本人。梅花“冲寒第一开”使百花自惭形秽,而
辛稼轩收复山河的抱负也使他高于偷安的群臣和沉溺私情的词客。他以词坛为第二战场,将人生追求和精神操守
倾注在梅花身上。梅花,秀是外形,刚是内蕴,在沉咽蕴藉中积蓄着豪迈气韵,性情胸襟历历可见。又如《临江仙·探
梅》:
老去惜花心已懒,爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度,全有雪精神。
剩向空山餐秀色,为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记,归路月黄昏。
词人开篇表明,年岁渐老,怜花之心已淡,却仍由衷地爱着梅花。情感上的抑扬使梅花尚未出场已引人遐想。
梅“绕江村”说明它植于野外水边,天寒地冻,迎寒怒放,引得词人殷勤探看。梅花怒放,不但点缀了萧索的冬天,更
重要的是,这“一枝先破玉溪春”的勇毅刚贞使稼轩产生知己之感。而词中营造的隽永情境,洋溢的苏世独立的风
神却让人久久难忘。
白石咏梅词不慕风骨,却重气质,着力表现经过净化的清冷淡雅的神韵。陈廷焯《白雨斋词话》称“姜尧章词,
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清虚骚雅,每于伊郁中饶蕴藉”“,以清虚为体,而时有阴冷处,格调最高。”姜夔作为一个虽有文采却落魄江湖的
布衣清客,他的孤傲清介的个性和漂泊天涯的经历以及仕途和恋情的失意都给他笔下梅花染上了清冷和感伤。梅
花本身就是一种生于幽冷环境的物象,他又以自身冷寂孤高的心境去观照,与梅相伴的春寒、悲风、愁漪、瘦石、青
藓、疏花、瑶席