格拉斯在影片《此时 此刻》中的冷音乐.doc

格拉斯在影片《此时_此刻》中的冷音乐[摘要]从来,格拉斯(PhilipGlass)的音乐都在冷静、理性的音符中打转,他的简约音乐仿佛是一种纯然的结构,不大带有人性上的情绪波动,音乐的描绘多着墨于环境氛围上,要求一种远距离的描绘。用文学类比,就似是第三人称的叙事方式。他的电影音乐纵然间或在音符中渗入复杂的人性面相,背后却又隐隐带有讽喻,丝毫没有越轨的矫情。[关键词]格拉斯;影片;《此时•此刻》;冷音乐就如格拉斯在一次访谈中所说,他跟电影,永远有距离,有隔阂,保持一定的客观性。套用王国维《人间词话》境界说——“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”,格拉斯的音乐,多属后者。初闻格拉斯要为《此时•此刻》(TheHours,2002)负责配乐时,无疑生奇。格拉斯从来不曾给人一种细腻的女性情感,他的音乐,可以用在《活佛传》中(大家早知道这位音乐家对西藏宗教音乐有相当认识),也可以放在戈弗雷•里吉欧执导的半纪录半实验式电影中(那种实验形式的简约音乐,格拉斯已做到出神入化,而且他又精于加入其他声效,充满寓意),甚至也可以放在陶德•布朗宁(TodBrowning)的《吸血僵尸》里(擅长主理环境气氛的格拉斯,要为此片配乐实在绰绰有余)。只是,像《此时•此刻》这类女性剧情片似乎就跟格拉斯连不上。格拉斯的音乐,果能表现伍尔芙式的敏感与细致吗? 一、连绵的情感舒展初听《此时•此刻》的电影音乐原声,发现格拉斯的音乐不同了,是明显的有所转变,可以想象,他为这部电影主责音乐,明显多了一种前所未有的“以我观物”情怀,一种共感的情调。同样利用简约主义音乐曲式,格拉斯在纯粹的结构中,更加入了细腻的、阴柔的情感。弦乐跟钢琴是电影音乐中的主角,前者每以一片阴霾姿态展现,营造出一股压迫感,沉甸甸的,像喘不过气来;后者多表达清脆通灵,一片澄明,却又在起落的音符中,展示人物的转变与扩张。开场的ThePoetActs就是一个好例子,画面但见伍尔芙走出家中,朝河流寻求终极解脱,她留下给丈夫跟姐姐的两封书信,然后离开。在音乐的衬托下,伍尔芙(妮可•基德曼饰)读着给丈夫的遗书,说着最贴心的话,音乐依然沉重,像伍尔芙观照自己的生命,有着太多的无可奈何,再关怀自己的丈夫,再贴心的相处,她还是选择离去。那是属于伍尔芙的音乐,也是属于片中三位女性的音乐。毕竟,故事中另外两位女性的选择与行为反应,也多少受着伍尔芙的文字影响,一脉相承。音乐交代了三人充满压抑与无力感的生存状态,像狱中受困;至于格拉斯那连绵不绝的简约旋律,像生命一样,不容你停下脚步,有一刻喘息。 MorningPassages的钢琴调子一出,反衬出另一种截然不同的轻巧与玲珑,那是女性(或阴性)的独有特质,画面但见梅丽尔•斯特里普饰演的克拉丽莎(Clarissa)游走街上,准备到花店买花,心情愉悦。这段音乐,也伴随着三位女性迎接新一天,为生命开展新的一章。“给自己买花”——那是伍尔芙在作品《戴洛维夫人》()中的第一句,也就成了另外两位女性的心底话,像召唤似的。从清脆简洁的琴音开展至末段急速的行云流水,仿佛也预示着三名女性的生命一旦正视人生,排山倒海的问题将从此缠绕,不容逃避。二、痛苦的放大可以说,格拉斯这次把女性的情感抒发放于音乐首位,正如DanielSchweiger说:《此时•此