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《风雪狼道:主旋律电影的类型化探索

王乃华//
出品:中国电影集团公司金遇挫后宁夏帮与甘肃帮的火拼,黑皮一伙的黑吃
天山电影制片厂黑等。而影片中的西部片元素:快马追逐,套马素,
编剧:李广智过华与独特的自然环境——大山脚下、草原牧场、送信
导演:高峰的老鹰,又形成独特的西部风味。
摄影:格日图为了构建紧张情势,影片开篇即展开“警匪”
录音:张磊的冲突。同时有意识地在指挥部与淘金客、清山队
作曲:徐小明三方之间交叉剪辑,强化蒙太奇节奏,注重冲突的
美术:翟卫民密度与节奏。结局虽然仍是大团圆,却也出乎意料
主演: 阿里木江刘小宁金王抢走的竟然是假的枕头金,从而使故事富有波
澜。影片也比较讲究细节的处理与前后的呼应, 比
在年度的国产电影中, 风雪狼道是一如对于年前金爷曾到死亡谷的经历,以及阿肯
部值得关注的作品。影片属抗灾救援题材的主旋律大叔在死亡谷救过金爷的事情,片中多有铺垫。
电影, 但由于借鉴了惊险/灾难片的类型化策略, 对惊险/灾难片来说,环境,特别是灾难环境
又兼具警匪片、西部片的元素,使得这部成本不高的视听奇观,是加强影片观赏性的必要因素,而且
万元人民币的主旋律电影具有一定的观赏性, 能形成必要的戏剧性情势,强化灾难的可怕与巨大
实现了主旋律电影的商业化改造,为中小成本主旋破坏性。作为一部小成本影片,对环境的营造还是
律影片的类型化提供了一个探索的范例。很讲究的。影片对于“风雪”的渲染,突出了自然
条件的恶劣与困难。当第一场暴风雪来临时,山谷
类型元素的建构
中飞沙走石,草棚漫天飞,人也几乎要被吹走,而
主旋律影片的宣传教育功能, 必须通过影片本第二天雪停之后,厚厚的积雪把淘金客的房门堵住,
身的吸引力才能实现。因而,增强娱乐性和观赏性, 烘托出即将来临的更大的暴风雪的威胁。在特技的
借鉴商业片的类型元素,营造造型/叙事上的兴奋运用上,尽管技术与好莱坞还有一定的差距比如
点和视觉/心理上的冲击力,实现类型化改造,就结尾黑皮被雪崩冲起的身体发飘,没有人体的质感,
成为风雪狼道的重要策略。但是暴风雪前漫天飞来的乌鸦,雪崩造成的冲天雪
人物设置、情节冲突、场景、镜头语言等,都浪等,都很好地渲染了影片的气氛,营造了紧张惊
是影片构建类型片的重要元素。类型化的人物、惊险的氛围,具有很强的视听冲击力。而暴雪造成的
险的情节设置、惩恶扬善的故事模式是类型片的叙能吞噬人的雪漩涡、警察萨迪克生命的消失带来心
事成规。其情节往往表现为某种二元对立的模式, 灵的震颤, 则形成一种悲壮感。
在救援题材中通常是人与自然的对立,而在风雪为了强化观众对影片真实性的认同,减少间离
狼道中, 为了增强观赏性,不局限于此。影片主性,影片采用了一种写实的类型化风格,从环境场
体是干警对淘金客的救援故事,采取了惊险/灾难景到人物的服装, 以及质朴方言的运用,加强了真
片的模式:在危机四伏的死亡谷, 由于特大暴风雪实感。但在影像、镜头的处理上,仍然非常讲究类
即将到来,如果无法按时将山谷里的人救出,他们型片的视觉冲击力, 多处使用短镜头的快速切换制
将全部遇难。救援过程本身就已经扣人心弦,然而, 造节奏上的紧张感。比如