莫言叙述——从《檀香刑》到《蛙》的叙述蜕变【毕业论文】.doc

莫言叙述——从《檀香刑》到《蛙》的叙述蜕变【毕业论文】.doc:..本科毕业论文(20届)莫言叙述一一从《檀香刑》到《蛙》的叙述蜕变目录中文摘要 i英文摘要 ii一、 语场方面 2(一) 黑色幽默:“猫腔”与油腔滑调的叙述语言 2(二) 素面朝天:书信体与平实的叙述语言 4二、 语式方面 5(一) 冷热金针:对比强烈的激进修辞 5(二) 小桥流水:简洁平和的消极修辞 7三、 语旨方面 9(一) 他山之火:西方高炉下的“民间”立场 10(二) 青梅煮酒:民间、民族文学与世界文学的对话 11结束语: 13参考文献: 154致谢 错误!未定义书签。16【内容摘要】针对莫言多变的、不断创新的叙述风格,本文从叙事学语域理论入手,分别从语场、语式和语旨方面,以作品《檀香刑》和《蛙》为研究对象,具体描述莫言从先锋叙述到朴素叙述的蜕变表现,并结合莫言的写作态度,阐释叙述风格变化背后的原因和意义,最后根据中国新世纪长篇小说创作的发展走向,给予莫言叙述的蜕变以文学史定位。【关键词】莫言叙述;语域;《檀香刑》;《蛙九[ABSTRACT]AimingatcriticizingboundaiyconcerningMoYan9snarrativestyle,thispapermainlyfocusonstudying"SandalwoodPenalty11and"Frog”,describesMoYan'schangefrompioneernarrativetosimplenarrative,analyzestherelationshipbetweenthechangeandMoYan'swritingattitude,,thispaperhacklesthedevelopmentofliteratureinthenewcentury,topresentthepositivesignificanceofMoYan'snarrativechangetonowadayliteraryfictionwriting.[KEYWORDS]MoYaifsstatement;narrativethoery;HSandalwoodPenaltyM;,莫言是一个多产多变的作家,早在1986年就为自己的写作定下目标:“我想:一、树立一个属于自己的对人生的看法;二、开辟一个属于自己领域的阵地;三、建立一个属于自己的人物体系;四、形成一套属于自己的叙述风格。这是我不死的保障。”|自80年代“先锋文学”流行以来,莫言及其丰厚的文学创作成果备受国内外评论界关注,多年来争议不断。“莫言热”早在上个世纪80年代末就成为中国文坛的热潮。当时,陈思和、部元宝、包亚明等学者就莫言的感觉世界进行了激烈的争论,各方观点呈现迭峰并峙的状态,有学者推断“随着莫言这种风格的作品的增多和时间的淘洗,这股热潮会慢慢冷却下來的,原先陌牛的审美经验不再陌牛了,原先陌生的艺术世界不再陌生了,那时我们再做理性的判断与评价,恐怕会更准确一些,我们也许就不会再像今天这样激烈地争论了。但是莫言在文学创作上一直不断努力地变换着叙述方式、叙述结构,再加上研究者的分析角度不尽相同,因此,评论界对莫言的批评沸点至今处于高温状态。《檀香刑》《四十一炮》《生死疲劳》《蛙》这四部作品的风貌就各具特色,综合來看,我们发现从《檀香刑》到《蛙》,莫言的叙述风格发生了相当大的变化。针对莫言多变的写作本性和叙述风格,本文则从语域理论的语场、语式和语旨三方面具体描述莫言从《檀香刑》到《蛙》的创作历程屮从先锋叙述到朴素叙述的蜕变历程,并结合莫言的写作态度,阐释叙述风格变化背后的原因及意义。英国语言学家韩礼德()认为:语言变体可以按照使用的情况划分为语域。语域,是语言使用的场合或领域的总称,是一个意义层面上的概念,由语场(field)、语旨(tenor)和语式(mode)来合力支配。“语场指实际发生的事情以及语言发生的环境,包括谈话话题、讲话者以及其他参与者所参加的整个活动;语旨指参与者之间的关系,包括参与者的社会地位以及他们Z间的角色关系;语式指语言交际的渠道或媒介,比如是说还是写,是即兴的还是有准备的,采用何种修辞方式等。”'因此,在叙事文学看来,语场是叙述语境的创造和限制,作家在创作的时候,应该把握好叙述者和叙述语言之间的分寸,使叙述者口中出来的语言符合当吋的大环境和小环境。符合大环境的意义在于,角色的语言能够找到文化语境的归属,即找到代背景和语言体系的归属。符合小环境的意义在于,[J].世界文学,19