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关于收藏长沙窑瓷器的几个问题
覃小惕
近年来,由于长沙窑的声名鹊起,收藏长沙窑瓷器的收藏家也日益增多,当然也就出现了许多收藏家们关心的问题,因此,《收藏》便希望笔者就收藏长沙窑瓷器应当注意的诸如仿制、鉴定、市场行情、拍卖记录等几个问题谈一谈。承接此任务后,笔者准备多日,收集了部分相关资料,但市场是“计划赶不上变化快”,昨日资料,今日便可能过时,所以犹豫再三,总觉难以完全解答这些问题。不过细一想,将来再说将来的话去,今日且道今日之事来,于是提笔落纸,只言笔者所知的答案便了。
一、长沙窑的基本情况
长沙窑的基本情况在图书、报纸、杂志等出版物和电视、广播、网络等多媒体上已有非常多的介绍,似乎无须多言,但这里强调的是与收藏长沙窑瓷器有密切关系的基本知识,所以这个部分仍不能避俗不写,否则,其他问题就会变成无根之水了。
长沙窑是1956年9月被湖南省的考古工作者发现,1957年夏由故宫博物院的国家专家复查,一直到1960年的冯先铭先生的《从两次调查长沙铜官窑所得到的几点收获》论文发表,长沙窑才真正从岳州窑体系中厘分出来,由此看来,长沙窑的发现和定性是非常晚的,所以,除了上世纪30年代美国人约翰·H·柯克斯收藏了一批长沙窑瓷器和中国的古陶瓷泰斗陈万里先生收藏一只碗外,中国境内在上世纪50年代前是没有人收藏长沙窑的。当然,长沙窑遗址的居民家中在耕作时常常拾到这些瓷器,不过没有任何人将其作为宝贝,只是当作盛装芝麻、豆子的瓶瓶罐罐而已。据湖南省的考古专家介绍,当年看见本地的小孩用绳系了一串长沙窑的壶当宠物,拽着在田野里丁零当啷地乱跑,专家只用几块糖就换了回来。因此可以说,市面上长沙窑的瓷器,绝大部分是上世纪50年代后才出现的。(图1)
长沙窑的瓷器之所以受人关注,其最重要的原因就是在唐代陶瓷“南青北白”的格局外新立了一个“彩瓷”世界,而且还受到了国内、海外民众的欢迎,赢得了大量市场份额。因此,长沙窑的彩瓷是最受当代收藏家欢迎的,而单色的青釉产品,一来与其邻居岳州窑的产品极为相似,二来也是数量很多的产品,所以并没有彩瓷那样受收藏家的青睐。
长沙窑的彩瓷一般分为两种,一种是单色釉的彩瓷,如纯绿釉、铜红釉等;(图2)另一种则是多彩的产品,其中又有两种不同产品,一是在单色釉的器物上施彩,不特意描绘,任其在窑火中自然发生流变和窑变;(图3)一是用褐绿彩釉在坯体上描绘图案,然后罩釉,形成釉下彩。(图4)
长沙窑单色釉的彩瓷器物在长沙窑出土器物中所占比例,据长沙窑课题组发表的课题研究报告,在1983年科学发掘行动中共发掘出长沙窑的各种器物7211件,%;单色绿釉的器物占3%;%。而单色铜红釉的器物数量极少,于是就归纳到绿釉类了。釉下彩也是有釉下单彩和釉下多彩两类,在长沙窑出土器物中所占比例达到41%,%;%。
釉下彩的器物中有一批是写字、绘图和印纹的产品,%;%,印纹(包括戳印、模印贴花、压模成型)%。(图5)
另外,长沙窑瓷器的器型也是极具特色的,据《中国陶瓷》说:“长沙窑瓷器器美与式样之多,在唐窑中也很少见。”事实确实如此,从目前已露面的长沙窑瓷器来看,其器型之多恐怕会是唐窑中最多的,仅长沙窑壶系列的器