(三)确定镜头的类型在电视片中,某一情节的展开、推进、结束都是由一系列担负不同功用的镜头所完成的。为了更明确地表达主题,导演有必要在掌握全部题材内容的基础上,迅速而确切地划定镜头的类型。、释义性的镜头称为支点镜头。若是把这种支点镜头游离出来,就不能构成具有鲜明主题思想的蒙太奇段落,致使内容空洞、失衡。有时在拍摄现场,导演的思路受各种因素的影响,难以一箭中的地确定支点镜头,可在对素材进行集中、选择后,归纳出一两句最能说明问题的词语作为内容的主题,再把主题用相应的画面来体现。另一种确定支点镜头的方法是,导演针对一系列想象中的画面,可用逐步排除法甄别确定,考虑排除某个或某些镜头后是否影响对整个主题的表达。下面以心音听诊为例,进一步说破明如何确定支点镜头。A病房一角,医生与病人在床边交谈。B医生帮病人暴露胸部。C医生戴好听诊器。D听诊器胸件置于心尖区。E病人面容。F听诊器胸件移至主动脉瓣听诊区。G医生聆听的面容。(镜头D---G有心搏音效)这一组镜头中,若将A、B、C、E、G去掉并不影响"心音听诊"主题的体现,可见,D和F两个镜头起着点题、释义性的作用。出于电视语法的需要,为完整表达一个思想,单凭支点镜头是不够的,还要有一系列交待、过渡性的镜头对支点镜头进行说明、补充和修饰。、说明作用的镜头谓之交待镜头。交待镜头直接为支点镜头铺衬,表明围绕主题出现的环境、时间、主体物与周围事物的关系等。交待镜头与支点镜头有着逻辑上的联系,二者之间在编排顺序上没有固定的程式,即交待镜头不一定只安排在支点镜头前面,如上举例,若镜头先以置于心前区的听诊器胸件切至中景,先交待听诊部位而后再显示环境、人物关系也未尝不可。。其功用主要体现在节奏过渡、轴线过渡和气氛过渡等方面。同一角度、同一景别拍摄的同一活动着的主体物,若要改变其表达节奏,必须经过分切和组合,为避免产生同机位跳,插入一个过渡镜头后困难便迎刃而解。有如上例,假如不在镜头D、G之间安排镜头已在制作技术上就会产生大忌,在情绪、节奏上就缺乏缓冲张力。上述3种基本类型的镜头,与国画花草林木"三线构图法则"颇有异曲同工之妙一一表现主体的主线,辅佐主线的副线,烘托主线和副线的破线,3者相互依存,互为补充,共同表现同一主题。现以"阻闭兔冠状动脉对心电图的影响"为例,对支点镜头、交待镜头和过渡镜头进行综合判别。A术者对兔施开胸术。B心脏左冠状动脉缚线。C连接心电导线,荧屏显示对照心电。D阻闭冠状动脉。E荧屏显示心电ST段上升。F术者观察记录。G松解冠状动脉缚线。H荧屏显示心电EFT段恢复正常。L术者讨论实验结果。通过分析判别可知,ABCI为交待镜头,介绍了实验环境、主体物;DE为支点镜头,直接表现了主题;F为过渡镜头,延缓了节奏,那GH又划为何属呢?从性质上看,它们是对DE两支点镜头的反证,尽管对支点镜头有补充说明的作用,但从体现主题角度来看,可将其视为次支点镜头。(四)执导备忘卡在对现场分镜头的定义中述及,导演是在没有分镜头稿本的情况下开展工作的。为避免对生疏、复杂、紧迫等内容的执导疏漏和调度混乱,导演可借助于执导备忘卡,以期便于镜头分类,便于总体构思,便于场面调度。执导备忘卡是摄制提纲的雏形,是另一种体裁
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