50把经典椅子设计.ppt

111405301边佳宏一直到19世纪末为止,传统的椅子大多都是手工制作的。然而,社会的发展迫使制造者们开发出依赖于新技术的大量生产的模式,并接受新的贸易市场的考验。19世纪30年代,迈克尔。索耐特(,1796~1871)在奥地利建立了一家家具制造厂——索耐特。1859年,索耐特成功地推出一种仅仅由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝和2个垫圈组成的椅子。价格低廉且制作快捷,体型轻盈又经久耐用,加上易于组装和运输等优势,以其德语昵称“消费者”(Konsumstuhl)而闻名的14号靠背椅迅速成为19世纪最为成功的工业产品之一。它有以下一些优点:,任何人都买得起,在1895年的时候。,从此以后,家庭、咖啡馆、餐厅改换门庭,不再追求奢华的装饰。。PoulHenningsen如此评价它:“如果一位设计师设计的椅子,价格是它的五倍、重量是它的三倍且美感只需达到它的四分之一,那么,他就足以为他的作品自豪了。”在19世纪末到20世纪初的世纪之交,活跃着一大批积极推动现代主义运动的先锋设计师和建筑师。在苏格兰,查尔斯·伦尼·麦金托什(1868-1928)将传统的赛区尔特手工艺与当时流行的日本风巧妙地结合在一起,创造出一种极富特色的设计风格,在新艺术运动(ArtNouveau)、艺术与手工艺运动(Arts&Crafts)和维也纳分离派(Viennasecession)之中显得独树一帜。麦金托什经常与其妻子玛格丽特·麦克唐纳(Margaretmacdonald,1865-1933)一起合作设计,其业务范围横跨建筑、装饰艺术与家具等多个领域,在室内空间中营造出令人惊吧的现代感。这种设计方式可以说完美的阐述戏剧家瓦格纳所提出的“整体艺术说”(Gesamtkunstwerk)。这把几何造型的椅子体现了维也纳工业同盟作品的典型特征。1903年,一批与维也纳分离派相关的先锋派设计师创建了对后世影响深远的维也纳工艺协会(Viennesecraftworksshops)。其中比较著名的设计师就包括平面设计师科洛曼·莫泽(1868-1918)和建筑师约瑟夫·霍夫曼。就像麦金托什的高背椅一样,莫泽的扶手椅也是为特定场所而设计的,它与建筑和室内调计共同构成了一个整体。普克斯多夫疗养院(1904-1905)由霍夫曼设计,是信也纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢筋混凝土的建筑到室内每处的细节处理,设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所角落。莫泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅里,整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题,令整个空间弥漫着一种强烈的现代气息,因为普克斯多夫疗养院原本就是一家为讲求时髦的富人而开设的旅馆兼康体中心。在20世纪最初的几年里,设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样式,而且还要试图通过设计来影响人们的生活方式国。显然,这个世界在迅速变化着,新型柱架结构技术已经应用在摩天大楼上,而汽车的噪声也已经在城市大街上轰鸣。这把名为“Sitzmaschine”(意为“用来坐的机器”)的椅子是约瑟夫·霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健康温泉洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念渗入到设计新主题之中的一个重要的例子。这把椅子自身也具备机械化的功能其靠背的倾斜角度可以调节,由扶手后方带有球状疙瘩的小立柱支撑。当然,相对于这些名义上的实用型功能而言,机器坐椅的成名主要还是因为它那简洁的几何抽象造型。1907年,维也纳工业同盟完成了又一项野心之作—位于维也纳克尔特纳大街22号的蝙蝠歌厅。这次的项目不仅仅是室内装饰,还包括了家具、餐具甚至服务生胸牌的设计。当时有许多杰出人物参与了这个项目,如古斯塔夫·克里姆特(GustavKlimt)、奥斯卡·柯柯施卡(Oskarkokoschka),当然还有工业同盟的灵魂人物—约瑟夫·霍夫曼。霍夫曼在这个项目中最杰出的贡献无疑就是这款造型简洁利落的728号椅了。这些椅子摆放在同为霍夫曼设计的同样简洁的小圆桌的四周。豪不矫饰的设计风格完美地衬托也歌厅其他部分的装饰所体现出来的华丽的青年风格,如贝托尔德·勒夫勒(BertoldLoffler)和米夏埃多·波尔沃尼(Michaelpolwony)用7000块意大利马约里加瓷砖镶嵌而成的令人眼花缭乱的地面。红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔德(1888~1964)设计,是荷兰风格派(DeStijl)运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生于1917年,该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中,希望能够创造出具有完美几何造型与纯色搭配,并达到精神上和谐的最终产品。红/蓝椅首次试图将风格派的思想应用在立体造型之中,它严格地由纯色的直线和平面构成,