NurfürdenpersönlichenfürStudien,Forschung,、乐队、指挥交响音乐(SYMPHONY)交响音乐泛指由西洋管弦乐队演奏的富有深刻的内容、严谨的结构、丰富多样的表现手法的乐曲。交响乐队中的乐器打击乐器组:定音鼓、小军鼓、大鼓、铃鼓、大锣、钹、三角铁、管钟、木琴、钢片琴、木鱼、响板、鞭子等弦乐器组:小提琴、中提琴、大提琴、贝司等普罗柯菲耶夫交响童话《彼得与狼》交响乐队的编制交响乐队的编制一般是以木管乐器的数量为标准的,分单管制、双管制、三管制、四管制、多管制。如木管乐器组中的主要四种乐器各有一件则为单管编制,各有两件则为双管编制等等。交响乐队的指挥:世界著名指挥家托斯卡尼尼(意)Toscanini1867-1957伯姆(奥)Bohm1894-1981卡拉扬(德)Karajan1908-1989库贝利克(捷)Kubelik1914-1996朱利尼(意)Giulini1914-2005伯恩斯坦(美)Bernstein1918-1990索尔蒂(意)Solti1922-1997普列文(德)Previn1929-克莱伯(德)Kleiber1930-1999马泽尔(法)Mazel1930-阿巴多(意)Abbado1933-小泽征尔(日)1935-祖宾·梅塔(印)1936-穆蒂(意)Muti1941-巴伦伯依姆(阿根廷)Barenboim1942-列文(美)Levine1943-捷杰耶夫(俄)Gergiev1953-交响音乐中常用的曲式结构乐段:能够表达完整乐思的、可以独立的最小单位。常用于交响音乐中的主题部分。音乐神童--莫扎特(奥)Mozart1756-1791《G大调弦乐小夜曲》二乐章(乐段)单二部曲式:由两个不同的乐段组成,形成音乐的对比。用于交响音乐中的某一部分或某一段落。二部曲式常用AB表示。乐圣---贝多芬(德)Beethoven1770-1827单三部曲式:由三个自成一段的音乐组成,第一段往往代表音乐的基本情绪,第二段是新的乐段,往往与第一段形成对比,第三段大部分是重复第一段,也叫再现,体现了统一原则。它大量用于交响音乐中,是很多曲式的基础。单三部曲式常用ABA表示。德沃夏克(捷)Dvorak1841-1904《新世界交响曲》二乐章(单三部曲式)念故乡复三部曲式:以单三部曲式为基础发展而成,其中每一部分都包括了一个单三部曲式或单二部曲式,交响曲的二乐章和三乐章大多用复三部曲式写成。复三部曲式常用A(aba或ab)B(cdc或cd)A(aba或ab)表示。莫扎特《第39交响曲》三乐章(复三部曲式)回旋曲式:基本主题出现三次以上,主题与主题之间插有各不相同的插部,是以三部曲式的对比与统一原则为基础的。它常用于协奏曲的第三乐章,交响曲的第四乐章等。回旋曲式常用A(基本主题)B(插部1)AC(插部2)AD(插部3)A......表示。比才(法)Bizet1838-1875《卡门》序曲(回旋曲式)变奏曲式:先呈示出一个主题,然后再用各种作曲技法将这个主题多次加以变化出现。作曲家常将交响曲的第二或第四乐章用变奏曲式来写。变奏曲式常用A(主题)A1(第一变奏)A2(第二变奏)A3(第三变奏).....表示。交响曲之父---海顿(奥)Haydn1732-1809《惊愕交响曲》二乐章(变奏曲式)奏鸣曲式:以三部曲式为基础发展而成的大型曲式,是交响音乐中最重要、最复杂的曲式。常用于交响曲的第一、第四乐章,协奏曲的第一乐章,以及交响序曲和交响诗等体裁形式中。结构为:呈示部(引子+主部主题+连接部+副部主题+结束部);展开部(将呈示部的主题加以发展,造成戏剧化的高潮)再现部(再现或变化再现呈示部+尾声)。贝多芬(德)Beethoven1770-1827《c小调第五交响曲(命运)》(奏鸣曲式)如何欣赏交响音乐(一)抓住主题交响音乐中主题的种类:完整的乐段作主题:具有旋律的声乐化倾向。可表达音乐的内容与思想,也可进入音乐的发展之中。乐句作主题:具有旋律的器乐化倾向。更能引导出音乐的补充、扩大、发展。动机作主题:短小使其具有高度的概括性,简单使其具有强劲的发展动力,鲜明使其能贯穿于不同情绪、不同色彩的音乐中。乐段(完整)→分散、碎裂,→乐句(不完整)→更大的裂变→动机海的风景画家---李姆斯基-科萨科夫(俄)Rimsky-Korsakov1844-1908《天方夜谭》乐圣---贝多芬(德)Beethoven1770-1827何占豪陈钢:《梁祝》“相爱”“抗婚”“化蝶”小提琴协奏曲《梁祝》的曲式结构及主要主题的发展变化:呈示部:序A风和日丽,鸟语花香主部B歌唱性爱情主题副部1、2C舞蹈性共读共玩主题结束部长亭惜别B1展开部:锣声气
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