论“李家山水”——传统山水画继承与革新的典范.pdf

湖南师范大学
硕士学位论文
论“李家山水”——传统山水画继承与革新的典范
姓名:江卓为
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:王金石
20090301
中文摘要现了这种“继承一发展南执泄幕泄朗醯拇醋髂J健2唤李可染是中国现代山水画大师,是推动中国山水画从传统走向现代的重要画家之一。在继承基础上创新发展的现代中国文化和美术的大背景下,李可染余年的山水画创作最典型地体如此,李可染以他的教师经历和艺术风格影响了一大批的山水画家,形成了别具一格的李家山水画家群体。本文从四个方面论述了李可染及李家山水画家群体以及彼此之间的继承发展关系。第一章论述了李可染山水画的萌芽、发生、发展过程和李家山水群体其他成员对李可染山水画的继承和发展;第二章论述了李可染独特的艺术思想形成过程,并指出李可染山水画笔墨、逆光和意境三个最重要的艺术特征;第三章则从李可染的个人性格以及他对中国美术传统、对现实生活的独特理解等方面深入分析李家山水产生形成的原因;最后一章简要地分析了李家山水群体中最具有代表性的画家黄润华、张凭、李行简、贾又福、龙瑞、李小可是如何继承发展李可染艺术的。关键词:笔墨;生活;继承与发展;意境论“李家山水”——传统山水画继承’镄碌牡浞
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喜√专多午/月日期:加;晗υ聑/;日导师签名:勿多‰⒈C芸冢凇杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ椤多湖南师范大学学位论文原创性声明湖南师范大学学位论文版权使用授权书描等复制手段保存和汇编本学位论文。朐谝陨舷嘤Ψ娇蚰诖颉皛/”;日期:卜,尸年隆廴学位论文作者签名:本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫本学位论文属于⒉槐C芸凇作者签名:集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或硕士学位论文、
引论宏观中国绘画史,从隋朝展子虔开始至今的一千五百年问,山水画不仅绵延不断,而且俨然成为中国画的主导,明朝人王世贞在《艺苑卮言》中指出:“山水,大小李钏佳担钫训一变电,荆关董巨:疲刭冢矗奕又一变也,李范畛桑犊又一变也,刘李马夏跛赡辏钐疲碓叮墓又一变也,大痴、黄鹤乒趺又一变也。”实际上,山水画的“变发展之意⑽赐V梗鞒牡凸龋角宄醯乃纳石涛、八大、弘仁、髡残ㄏ椭钊耍剿只竦昧私徊降姆⒄埂世纪的中国,由于两千多年的帝制废除,西方文化的广泛引进和吸收,也就不再是世纪的简单延续,而是中国现代文化史新的一页,但是,另一方面,中国文化依然按照自身固有的逻辑发展,其中最有代表性的就是山水画。可以说,世纪中国山水画的“变只不过是过去一千多年“变”的延续,是又一次的“山水之变”,而且,就变的程度和规模来看,并不亚于过去任何一次,世纪山水画之变所取得的艺术成就毫不逊色于过去,这主要表现在两个方面。一是山水画大师人数之多不亚于过去任何一次。黄宾虹、傅抱石,张大千、刘海粟、李可染、关山月、黎雄才、钱松面,人数之众,可以说是前所未有的;二是山水画家个人风格之强烈明显也是前所未有所谓山水画之变,实质就是发展,发展的含义是继承基础上的创新。一千五百多年问,山水画史上的每一次“变”,都是如此,应该的。论“李家山水”——传统山水画继承与革新的典范
说,世纪的山水画之变也不例外。所有的山水画大师都是既有所继承,又有所创新,只是继承与创新的孰强孰弱,孰多孰少有所不同而己。在现代山水画的继承与创新潮流中,堪称理论和实践典范的是李可染及其追随者。在现代山水画大师中,大多数人都只是风格独树的个人,偶有的门生学徒大都不成气候,唯独李可染不同。不仅李可染本人独树一帜,而且其学生中成其艺业者人数可观。生前李可染将自己和学生