古典诗词vs流行音乐专题培训课件.ppt

前言在中国的流行歌曲初初发展的上个世纪三四十年代,也许不会有太多的人主动地将流行歌曲和古典诗词联系在一起。但是随着音乐人的创新推动,到了今天,古典诗词与流行歌曲已经有了不可磨灭的关系。接下来,让我们赏析几首与古典诗词相结合的流行歌曲,分析、感受一下两者完美结合的方式吧——虞美人词李煜曲谭健常演唱邓丽君春花秋月何时了?往事知多少?小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中雕栏玉砌应犹在只是朱颜改问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。邓丽君有一个著名的专辑《淡淡幽情》,收录了不少用著名古代诗词谱曲的作品,流传最广的当然就是这首《几多愁》(《虞美人》)了。但愿人长久词苏轼曲梁弘志演唱邓丽君明月几时有?把酒问青天不知天上宫阙今夕是何年?我欲乘风归去唯恐琼楼玉宇高处不胜寒起舞弄清影何似在人间?转朱阁低绮户照无眠不应有恨何事长向别时圆?人有悲欢离合月有阴晴圆缺此事古难全但愿人长久千里共婵娟。本曲后经多人翻唱,到了天后王菲翻唱后更受大家欢迎。《淡淡幽情》是邓丽君个人演艺事业处于颠峰时期的经典之作。与其他专辑不同,这张碟中的十二首歌均选自宋词名作,是经过了上千年历史检验的文学精品,配上现代流行音乐后,由邓丽君用她与生俱来的幽幽情怀唱出来,典雅、庄重又温柔、多情,颇具唐宋风范。这是一张最具邓氏特色的专辑,充分彰显出邓丽君情歌演唱的绝代才情和旷世才华。也是因为这张专辑的成功,使中古诗词与流行音乐结合更加普遍。总结一直致所得式以邓丽君这张《淡淡幽情》为例,流行歌词与古典诗歌的结合有如专辑中歌曲一样的“直致所得”这样的形式。即直接引用古典诗词的流行歌曲。古典诗词本身对遣词造句的要求就非常的高,有韵律,句尾压韵,而且他们本身就具有很强的音乐性,读起来朗朗上口,很适合吟唱,因此无论是在古代还是在流行歌曲突变的今天,都有部分的流行歌曲直接取材于古典诗词,吸收其精华。类似这样的歌除了《淡淡幽情》里的歌曲,还有比如张明敏《满江红》;徐小凤《别亦难》(词取自李商隐《无题》);安雯的《月满西楼》(词取自李清照《一剪梅》)。涛声依旧词曲:陈小奇演唱:毛宁带走一盏渔火,让他温暖我的双眼,留下一段真情,让它停泊在枫桥边,无助的我,已经疏远了那份情感,许多年以后才发觉,又回到你面前;留连的钟声,还在敲打我的无眠,尘封的日子,始终不会是一片云烟,久违的你,一定保存着那张笑脸,许多年以后,能不能接受彼此的改变?月落乌啼总是千年的风霜,涛声依旧不见当初的夜晚,今天的你我,怎样重复昨天的故事,这一张旧船票,能否登上你的客船?枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。当歌手:动力火车作词:琼瑶《还珠格格》插曲当山峰没有棱角的时候当河水不再流当时间停住日月不分当天地万物化为虚有我还是不能和你分手不能和你分手你的温柔是我今生最大的守候当太阳不再上升的时候当地球不再转动当春夏秋冬不再变换当花草树木全部凋残我还是不能和你分散不能和你分散你的笑容是我今生最大的眷恋上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝——《乐府诗集·鼓吹曲辞一》总结二词句改造式在前面两首歌中,现代流行歌曲对古典词句都有适当的改造,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性。许多现代的流行歌曲词作者,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎,继而展现一段现代的故事情感,拓宽他们的创作思路。这方面最为突出的有两个人,一是台湾的琼瑶,她的很多歌词里都喜欢借用一些古典诗词中的名句,如“才下眉头,却上心头”,“庭院深深几许”,“青山依旧在,几度夕阳红”等,这与她一贯苦心经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的,也非常符合她所创作出的各种形象,一派的诗情画意,不食人间烟火的样子。另一个是大陆的陈小奇,他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他有一个颇有影响的 “涛声依旧三部曲”,《涛声依旧》(毛宁)、《白云深处》(廖百威)和《巴山夜雨》(李进),单从歌名上来看,已经是和古诗词有千丝万缕的联系了。中国风,即在歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景,用现代的音乐唱出古典的味道,唱法多样。曲风偏向传统的东方演奏,加入的是一些东方乐器,通曲音调婉转,回环,有一种传统东方的美感,《东风破》:中国风的分水岭!这首歌奠定了中国风的标准!《千里之外》,《烟花易冷》等;词风注重语言的简洁,精炼及语境的意用,用一些诗词文的化用,通过汉语的一些修辞手法,如比喻,借代等来以表现曲的意境,如《青花瓷》等。近年来,越来越多的歌手循着中国风的风格创作出优秀的歌曲……