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影视美学11级播音1班201114430120黄飞鹏形影不离的兄弟——影视美学与影视艺术——二者关系及我国影视的健康发展问题摘要:科学技术的发展,给人类带来了从所未有的便利,同时也将影视带到我们身边,看着那屏幕上跌宕起伏的故事情节、典型的环境以及形象生动的人物角色,我们是否想过,为什么小小的屏幕会如此的吸引人们?为什么会让我们沉迷于影视的世界之中?而我国的影视实践发展如何?由此,引出今天的两位主人公——影视美学和影视艺术。这两位形影不离的兄弟息息相关,决定着影视的成功与否,本文着重探讨影视美学与影视艺术的概念、元素、以及二者、二者与我国的影视实践发展关系。关键词:影视美学影视艺术关系中国影视发展随着社会的不断发展,科技的进步,科技、电子产品也都相继问世,电视机、电脑、手机等电子产品也给人们带来了许多五彩缤纷的体验。我们开始关注电视,尤其开始关注影视,影视已经被纳入人们的日常生活之中,不论哪里不论哪家,中午或者晚上亦或者休息日,人们都会观看一些感兴趣的影视作品,来获得片刻的享受。而人们往往只注重于电视屏幕,却没有关注过为什么我们可以看到如此感人甚至有趣的影视,往往也会疑惑,那屏幕中色彩斑斓的景色、波澜起伏的情节以及服装、道具如何运用的会如此炉火纯青?由此,本文想浅谈一下影视美学和影视艺术以及它们与我国影视发展的密切关系。一、影视美学影视美学是门类美学中的一种。与实用美学相关,同大众文化、传播学的关系直接,受当代文化影响深刻,同时又深刻地反作用于当代的文化走向。影视美学仍然属于哲学性质,既有哲学属性又有社会属性。它有四个流派:生活流电影:电影有它自己的语言,生活流电影则是电影中的众多流派之一。生活流就是将电影的画面以生活的流水模式,贯穿和谐,气韵神通。生活流电影最重要的特点就是尊重生活的本身,用客观的生活去说话去表现。在生活流电影中,没有主观的记录,没有主观的评论。对于描写的东西是没有主观的思考和想法的,对作品本身也没有主观的评论,生活流电影就是要把所有的思想和悬念留给观众,启发观众的本身的想法。例如早期的无声电影《工厂门口下班五分钟》仅仅是记录了下班那五分钟的场景。法国诗意现实主义:自从有声电影产生之后,很多优秀的法国电影艺术家们,开始接受了电影声音的挑战。1931年摄制的《百万法郎》,是雷内·克莱尔根据乔治·贝尔和吉依莫的一出不出名的通俗笑剧改编的。这部影片是继《巴黎屋檐下》一片以后拍摄的,但比《巴黎屋檐下》更为精彩。表现手法和《意大利草帽》一片很相似。影片主人公追寻一张中奖的彩票,在他后面跟着一大群傻头傻脑或者存心不良的朋友和前来要帐的各种小商人:肉店老板、牛奶铺伙计、面包房老板等等,这些商人像是拉比什的通俗笑剧里的人物那样,都用一些小道具标志出他们的身份。美国的作者电影:作者电影即“拍电影,重要的不是制作,而是成为电影的制作者”。作者电影的特点是采用低成本制作主要包括聘用非职业演员,用实景拍摄而不用摄影棚,不追求场面刺激和戏剧化冲突。作者电影带有强烈个人传记色彩。意大利现代主义:电影意大利现代主义电影是世界电影在50年代得一次很大的变异,这种变异是以欧洲为中心的现实主义的以表现社会的真实和记录性的影片向关注人的生存状态和生活方式的电影种类转变。他与现实主义不同的在于新现实主义更注重记录纪实性,但是现代主义更关注个体的生存状态和情感矛盾。《红色沙漠