“斫木求音”——古琴造型设计与制作工艺的实践与探索.pdf

福建师范大学
硕士学位论文
“斫木求音”——古琴造型设计与制作工艺的实践与探索
姓名:陆长超
申请学位级别:硕士
专业:艺术设计
指导教师:罗礼平
20090801
中文摘要古琴,是中国最古老的弹拨乐器之一,本世纪初人们才称作“古琴”。古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格,寄寓了中国文人的哲学思想和审美追求,并在中国文人“艺术化”人生追求模式佟⑵濉⑹椤⒒中,琴居于首位。随着我国经济的发展和社会的进步,更多人认识它、喜爱它,在国家精神文明建设中发挥着“寓教于乐淖饔谩在古琴文化“”中,“琴器腔。且帐醯脑靥澹声音艺术和视觉艺术的合成体。其形制不但体现了中国文人的审美意趣更体现了中国特有的“天人合一”、“阴阳ⅰ拔逍小钡鹊日苎枷搿本文试图根据古琴“万变不离其宗’’的斫制规律,茨诓拷峁勾筇宀槐涞那榭鱿拢其外部造型可以根据制作者的喜好进行设计Mü怨徘俳峁购痛彻ひ樟鞒痰奶剿实践、分析,再结合自己的实践,来对古琴造型的设计、修饰和工艺方面做一些新的探索。同时也尝试为古琴这一人类非物质文化遗产的传承与发展寻求道路。关键词:古琴,造型设计,制作,探索
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第一章古琴的发展历史与造型特点一、琴器的发展脉络《礼记·乐记》云:“昔者舜作五弦之琴,以歌南风。”蔡邕《琴操》云:“昔伏羲氏之作琴,所以修身理性,返天真也。”桓谭《新论·琴道》云:“昔神农氏维宓羲而王天下,亦上观法于天,下取法于地,近取法诸身,远取诸物。于是始削桐为琴,绳丝为弦,以通神明之道,合天地之和焉。根据以上的文献记载,在远古时期古琴就已出现,且被广泛使用。又如从殷商甲骨文“琴锌梢钥闯鏊扛坑谀旧系墓徘傩蜗螅旨词恰扒¨。而迄今为止能看到最早的实物便是年略诤彼嫦乩薰亩蘸蛞夷钩鐾恋恼焦逼诘摹扒。其音板、底板、岳山、雁足等构件于现今的古琴相去无几,只是体裁较短,仅公分,琴体分成琴头和琴尾两部分,琴头共鸣箱粗厚,琴尾相对狭小,并缚弦十根缤家。另外一件便是年长沙马王堆三号汉墓出土的“琴”,此琴在结构上更接近今琴,,缚七根弦缤级川。琴器发展到唐宋时期,不管音色、形制等方面都达到顶峰。唐时期的古琴形体浑厚,面板圆肥,但在项与腰的侧面上下削薄,与整体的厚薄相一致,琴额之下由轸池向上斜出,使琴头的边沿厚薄与琴体相协调,经过这样处理的琴,虽厚而毫无蠢笨之态。体长公分,肩宽多为公分左右,。灰胎皆为纯鹿角霜胎,漆色为栗觳色、朱色、黑露紫色。断纹为小蛇腹、细纹、冰纹、大蛇腹问牛毛纹,琴背漆胎下皆施以葛布。造型主要有伏羲式、神农式、师旷式、仲尼式、凤鸣式、凤势式、连珠式”。宋代继承唐琴的制作工艺,但形体由圆厚向扁薄发展,琴的两侧上下边由颈至尾整齐一致,未作削薄处理。其造型有伏羲式、神农式、师旷式、仲尼式、列子式、凤鸣式、灵官式、连珠式、霹雳式、宣和式等。其中仲尼式最多。自宋之后的元明清直至民国,琴器的制作工艺日趋衰落。在明代虽然受到皇帝的推崇,制琴业也十分兴盛,传世的名琴很多,在形制上有所发展,但良琴甚少。二、琴器的造型特点古琴自汉代起基本结构就已定型,古琴主体是由一块形如覆瓦的面板和一块平整的底板黏合而成,其构造类似人体特征,有头、颈、肩、腰、足等。并具有一定的象征屿憾逊薄癹!扒佟校旋溺静攘已魑渤骸E省《嘲
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