浅谈曹禺戏剧语言的艺术特色.doc

浅谈曹禺戏剧语言的艺术特色本文从网络收集而来,上传到平台为了帮到更多的人,如果您需要使用本文档,请点击下载按钮下载本文档(有偿下载),另外祝您生活愉快,工作顺利,万事如意! 语言活化了人物的性格,使得故事情节的发展跌宕起伏,扣人心弦。戏剧中,不同人物的性格会通过不同的语言陈述展现出来,这些个性鲜明的语言是整部戏剧发展的重要推动力,也是剧作家思维的闪光点所在。曹禺戏剧的语言艺术在活化人物语言的同时使得戏剧本身更加饱满,进而揭露出现实中的社会思想和主题内容。一、曹禺戏剧语言的抒情性曹禺先生热衷于挖掘戏剧表演当中的诗化成分,甚至会将自己的剧本当作抒情诗来写,这就决定了其戏剧语言的抒情性特征,这种个性化风格的语言使得曹禺戏剧作品闪耀着诗意光辉。因此,曹禺的戏剧也被称为“剧诗”。 ,曹禺通过对人物外貌、身世及所处时代背景的描述来编织人物对话的语言,而这种语言也恰恰如抒情诗一般,耐人寻味。从孤立的人物台词来看,不同的人物性格都不是独立存在的,而是在舞台效果的演绎上互相融合,从而孕育出强烈的戏剧效果。以曹禺作品《雷雨》为例,其中人物性格的抒情化语言让人印象深刻。具有代表意义的资产阶级女性繁漪聪慧、秀气,对爱情有着自己的见解,然而其内心脆弱而敏感,在巨大的精神压力下极度渴望自由。戏剧第二幕中,繁漪的独白完美地展现出其性格特点。“我希望今天变成火山的口、热烈烈地冒一次,什么我都烧个干净,当时我就再掉在冰川里,冻成死灰,一生只热热地烧一次,也就算够了。”诗化的抒情语言将繁漪内心的苦闷、焦灼、压抑表现得淋漓尽致,在这样的抒情化独白中我们也深切体会到了人物的真实情感与性格。 。凭借诗人一般的热情和浪漫,曹禺从诗意的角度将生活中的意象一一阐述,巧妙转化了戏剧作品当中的人物冲突。《雷雨》在意境描绘上是一首叙事诗,《原野》则更偏向于抒情诗,《家》《日出》中的凄凉悲戚也是剧本意境的一种深化。依然以《雷雨》为例,在剧本创作过程中,风、雨、闪电的意象贯穿全剧。第一幕开始时便是乌云密布,暴雨将至,展现了闷热的环境、压抑的气氛。第二幕中的意境更加沉闷,人的心情也随之躁动不安,繁漪喃喃自语:“风暴就要起来了”。第三幕雷雨之后空气愈发闷热,凄厉的闪电,轰隆的响雷,繁漪“惨白发死青的脸”令人不寒而栗。第四幕中,雷雨的轰鸣下人物冲突达到了高潮,也注定了周公馆的悲剧。整部剧作中,无论是雷雨将至,或是暴雨之后,“雷雨”的抒情意象将戏剧情节发展一脉相连,细致刻画了心理冲突,活化了全剧氛围。曹禺利用雷雨的意象来体现戏剧的主题,深化了戏剧的诗性意境。二、曹禺戏剧语言中的动作性所谓戏剧语言的动作性,主要是指将人物的心理情感与表情、手势、肢体等巧妙结合,提升戏剧的语言表达效果。无论是角色之间的冲突、剧情发展的推动还是人物形象的塑造,曹禺戏剧语言中的动作性都成为了不可缺少的构成元素。 ,人物间的性格冲突并非通过直接的语言交流得以呈现,而是在潜在状态中进行暗中较量。例如《雷雨》第二幕中鲁侍萍和周朴园之间的对话。二人对白以三十年前梅小姐投河事件为切入点,矛盾随即展开,虽无直接碰撞,实则风起云涌。问得谨慎,答得巧妙,呈现出悲天悯人与哀其不幸之间的对抗,真假难断。周朴园的四个“哦”