平面设计语言的“双重译码”——论平面设计元素运用的折衷主义.pdf

蕋平面设计语言的“双重译码”——论平嫔杓圃K卦擞玫恼壑灾饕——Ⅲ辏挑冻疲谧甯昊勰河南大学研究生硕士学位论文美术学艺术设计教学与研究俞军财专业研究名称代码方向研究生姓名导师姓名、职称完成日期论文主题词倪凤祥副教授”年级癉
中文摘要设计常用的创作手法;二,艺术发展中的自律性——对本民族艺术传统的继承与糅合在一起,从而创造出一个新的艺术形象,它是多元文化的“混血儿”。众所周知,艺术是相通的,不同艺术门类的创作手法是可以相互借鉴的。在平面设计领合,设计中同时反映“现代性”和“民族特色”,这些都与“双重译码”不谋而合。本文按照从具体到概括的写作方法,从传统与现代以及不同民族设计元素结合使用的角度分析双重译码折衷处理手法在平面设计中的运用情况。平面设计中双重译码对传统与现代、不同文化设计元素折衷处理的的理论依据主要有:一,后现代设计的有关理论。具有折衷性质的“双重译码”是后现代创新及对他民族艺术的借鉴与吸收。合以及不同民族设计元素的混合使用。现代平面设计与传统图形交汇、碰撞、融代珠联璧合。双重译码的另一种折衷形式是“异域混血”,即把不同文化背景的设计元素在重叠、并列、综合、交融的基础上,组合成一个包容的、开放的文化系统,不同民族文化在差异和对比中求得和谐统一。双重译码是一种复合的、创新的设计语言,它糅合新与老、历史与时尚、不同民族文化于一体,它不是简单地对传统设计素材的复古,也不是对外来文化简来源于后现代建筑的“双重译码”是艺术设计上的一种创作方法,它通过折衷处理手段,把传统与现代、新与老、不同文化因素等这些性质相对的设计元素域中,有很多优秀作品呈现出传统元素与现代元素并置、不同民族文化因素的融平面设计领域中双重译码折衷处理表现的形式有:传统与现代设计元素的结合,设计师在这种新与旧、传统与现代的折衷模式中进行协调平衡,使传统与现双重译码构成的设计作品由于对传统设计元素的肯定和引用因而具有一定的历史文脉。它因对多种性质不同的设计元素的协调、平衡、折衷处理而具有中和性和多元包容性特征。另外,双重译码作品还具有多元共生的美学特征,它既是新与老的共生,也是民族文化的共荣。
关键词:双重译码传统与现代单地挪用,而是对这些元素在变革的基础上进行重新构造,是对传统的内敛精神民族文化与现代个性精神的折衷,也是对中西设计理念的折衷。折衷
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言引书中首次提出,他说:“双重译码是名流——大众和新——老这两层含义的简称”。浦·约翰逊于——年设计的纽约电话电报大楼。创作方法,即在设计中把古典与现代、历史与时尚、名流与大众、新与老等这些性种文化元素的“混血儿”。“双重译码”对多种设计元素的态度是折衷调和的,这种折衷是建立在现代主义设计构造基础之上。“双重译码”一词最早是由著名的建筑家、设计评论家查尔斯·詹克斯在他著名的理论著作《什么是后现代主义》一后现代建筑中运用“双重译码”折衷主义手法的典型代表作品是美国建筑师飞利面是国际主义风格的玻璃窗,而屋顶则是希腊神殿的三角形山墙,最尖端处是断开的圆形缺口缤Uㄖ捎霉诺浜拖执杓圃K赜谢酆隙伞在当今世界经济一体化、信息全球化和文化多元化的背景下,当代平面艺术艺术设计上的“双重译码”一词来源于后现代建筑,它是后现代建筑的一种质相对的设计元素放在一起,如同生物界的杂交一样产生一个新的品种。①它是多这座后现代建筑的基座是文艺复兴时期的廊柱和古罗马凯旋门式的巨大拱门,墙图υ嫉缁暗绫ù舐シ衫帧ぴ己惭图谌煅侵抟帐踅诤1ńで。陈望衡《艺术设计美学》武汉人学出版社年版第
现代的、不同民族的设计语言,我们该如何处理,后现代建筑中的双重译码的折“现代性”和“民族特色”,这些似乎都与后现代的“双重译码”不谋而合。图是香港著名设计师靳埭强先生为第三届亚洲艺术节设计的海报。该作品巧妙地把印度舞蹈演员的前额、中国京剧脸谱中的旦角眉眼、印尼脸谱中的鼻饰、日本歌舞伎的嘴部等四个国家艺人的面部化装组合而成新的面谱,将具有不同文化背景的传统图形通过拼合嫁接,把亚洲艺术荟萃一堂的主题淋漓尽致地表现出来。这种将不同文化元素折衷处理的手法与飞利浦·约翰逊的纽约电话电报大楼的三段式手法同出一辙。由此可见,“双重译码”创作手法在平面设计中也大有用武之地。但要积极调动内部因素,也要充分调动外部因素。当今世界各国在政治上、经济上都存在着广泛的联系,而文化的交流更有着深远的意义。“双