【童星】有了伊始，有了未央 《素媛》.doc

【童星】有了伊始,有了未央_《素媛》----浅评电影《素媛》《熔炉》真实事件向来是改编电影的一支利器,因凝聚其中的真实份量而给影片镀了层金。性侵题材电影在我国也有个例(如《圣诞玫瑰》),但却没有像韩国的两部电影《素媛》和《熔炉》带给社会更多的暗示和警醒。这其中当然不乏时代背景的客观因素,但中国导演的认识程度和关注层面又是另外一大问题。如果拍电影之前就扬言“冲奥”或是“破十”,那么评委和观众不买账也是理所应当。《素媛》和《熔炉》两部电影同样是产自韩国,共同关注“儿童性侵”事件,但两部电影的侧重点却不同。《素媛》的导演李俊益从一个家庭着手,展示一个未成年少女在遭遇性侵后如何走出心灵的阴影和家人如何面对生活的故事,导演本着“以小见大”的原则,希望通过一个家庭反应一个社会的状态,可惜着力不够,一笔带过,实为电影本身最大的遗憾。而电影《熔炉》则是以2005年3月14日19:20左右发生于光州一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本,描述了一起性暴力引发的悲剧,以及学校的教师和人权运动者一起力图揭开背后黑幕的故事。电影的立足点足够高,站在了整个学校乃至整个社会的层面上,却缺少了刻画每个孩子的真性情,同样是美中不足。《素媛》中导演以一种冷静安宁的镜头,向观众们娓娓道来整个事件发生的过程。开场一个长镜头,画面中出现一只断线的风筝,飘忽不定,坐在教室里的小素媛远远的看着。整个情节短短几分钟看似没有交代任何内容,但是却是整部电影中不可或缺的一部分。首先,要知道,整个电影拍摄过程的庞大与繁琐,整个剧情是一环扣一环,导演或者编剧不可能容忍一个或几个与电影内容毫不相干的镜头出现,一方面打断观众思路,扰乱剧情,另一方面费时费力还不讨好。其次,在这里,“风筝”起到线索的作用,交代了故事发生的背景以及人物关系。最后,“断线风筝”是一种表现符号,象征着某些一去不复返的事物,正如电影后面小素媛遭到了非人的不可逆转的性暴力事件,从而给观众以提醒和暗示。后来,素媛抬头在树枝上寻找那只蓝风筝却没有找到,这一点小矛盾在观众心里埋下一枚小小的种子,在后面醉酒大叔出现的时候,那枚种子猛地发芽,扎往心底。当然,这已是后话。我们再来说《熔炉》,故事发生在远离首尔的一个虚构的地点,名为“雾津”,电影中,一位中年妇女状似随意的说道:“雾津嘛,除了雾还是雾。”是的,整个雾津都埋藏在白茫茫的浓雾之下,就如发生在雾津里那些丑陋不堪的性暴力事件的真相,统统埋藏在光鲜靓丽的权利光环之下,警察与慈善机构地下勾结,教育厅、县政府的互相推脱,金玉其外,败絮其中,令人不齿。从某一方面讲,电影的主要目的是为了打动观众。无论是恐怖电影对观众们的惊吓,还是喜剧片让观众们哈哈直笑,或是警匪系列使观众全身紧绷,都是打动观众的多种不同的表现。《素媛》与《熔炉》同样打动观众,但导演运用的手段却各有千秋。配乐是电影与观众之间联系的最好的纽带之一,剧情所宣扬的气氛可以通过配乐传递给观众。《素媛》的开场是平缓内敛的,柔和的钢琴曲伴随着缓慢延长的镜头给观众以安逸平和。在加护病房里,小素媛浑身是伤的躺在病床上低低的说:“我感觉我伤的很重,想打电话给爸爸,但是知道爸爸很忙,所以就先打了急救电话。”时;小卖部里,素媛为父亲脱去玩偶头套,用衣袖给父亲擦汗时;在法庭上,法官宣判了最后结果,素媛的父亲抓起重物就要砸向罪犯,而素媛突然跑出来抱住父亲的腿哭着喊:“