写实主义到写意的蜕变——论20世纪中国油画的文化的选择.pdf

福建师范大学
硕士学位论文
写实主义到写意的蜕变——论20世纪中国油画的文化的选择
姓名:刘志
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:杨思陶
20060401
摘要时间的磨砺,中国油画走出了改良——融合——走向自我确立的过程,对于油画传世纪是迄今为止中国油画发展中最为风起云涌的一个世纪。在这个世纪里,中国油画一直有两条脉络可寻,那就是写实主义油画和写意风格的油画,通过对这两种不同风格油画的分析,我们可以看出中国油画在不同时期的文化选择。从这种不商文化的选择,我们可以回答出中国油画未来的发展方向及其文化母体的依托。中国泄画在这个世纪取得了长足的进步,出现了中国油画史上真正意义的大师和旗帜性醵领军人物,众多的杰出画家和各种艺术风格。在他们的探索和推动下,中国油画圳~个世纪的时间,经历了从以写实风格为主到以个人风格强烈的写意的蜕变,这科蜕变是一个从量变到质变的过程,是一种回归,是不同艺术思潮和风格激烈交汇塌后形成的一种合力。从世纪初以徐悲鸿为主的写实风格,到随后的写实与写意并行,直至现在各种风格的写意百花齐放。世纪也是中国油画对中国传统文化的认同感日益增强的一个世纪,通过这殷入中国仅嗄甑睦防此担兰椭泄突恼庵滞杀涫歉锩缘模八从的。在这曛校泄突杂谧约核劳械奈幕难≡袷欠锤吹模淮淼模程是复杂而曲折的。这种文化上的选择深刻反映了中国油画几代人的探索和对中国油画发展的依托、方向、道路以及前途的寻求。从整个世纪来说,“写意”油画在世纪末的蓬勃发展,代表了一种回归,一种中国油画家对自我文化、自我精神的肯定。在比较过各种文化,流行过各种主义之后,这种回归和自我肯定是自然的,也是必然在的。因此,世纪中国油画的得与失,无疑是值得我们认真探讨和总结的。关键词:写实主义中国文人画思想写意文化选择蜕变福建师范大学刘志硕士学位论文
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中文文摘本文的写作最初是基于这样一个想法,那就是通过兰椭泄街植煌绺的问题。任何事物都有自己的规律,中国油画亦不例外。因此,我想从一个百年的时期来寻找中国油画的内在规律和本质,理清其中的线索及其未来的发兰椭泄词抵饕逵突托匆庥突姆治觯刺讲炱涠晕幕本源的选择和回归。我把全文分为三章来写作:第一章是绪论,对世纪中国油画概况的几点认识。第二章是对于写实主义和写意的必要解释。第三章,对于世纪中国油画进行了回兰椭泄突恼逍愿攀觥T诘诙拢叶晕宜档男词抵饕母体——西方传统美学理论的追根溯源来比较中西写实主义的差异。西方传统绘画突出表现为写实再现,即“真”与“美”,所谓“真”,即模仿自然,刻意写实,以油画中的写实主义是中国人在中国文化根基之上诠释的写实主义,这就是中国油画的写实主义与西方写实主义的最大不同。第二节是对于写意的解释。庄子认为人必须蕴含道心、道性,才能苷在而逍遥。文入画讲究“写”和“意”,因为文入画不再完全忠实于人的“眼睛”的“经验”所得到的自然形象造型,因而在“写”上就强调笔墨和纸张之间的接触所可能产生的偶然效果,希望通过对这种偶然效果进行控制,来达到一种“逸”的审美效果,这样也就可以做到文人画精神要求的“意韵”。再加上后期又融入了书法的书写“韵味”,到此“写意”在中国画中具有了十分重要的地位。风格接近“写意”的油画家们主要也是在“写”和“意”上来做功夫。因此我认为,称呼融入中国文人画思想的油画,没有比“写意”这个词更为贴切的了。抽象、表现都无法体现这种风格的油画所表现出的强烈的中式意味,而“写意”一词中,既含有西方“抽象”、“表现”的感觉,又能突出这种风格的油画是与中国传统文人画思想结合的产物。的油画来找寻我国油画发展的终极文化根源和依托,也可以说是探讨作为泊来的西方艺术形式的油画在离开孕育它的西方文化后,在中国的发展以何为其依托和根基兰驼展趋势,并透过对顾与分析。第一章是对和写意进行了解释和分析。第一节:对于写实主义的解释。这一节通过对写实主义的达到乱真程度。而中国油画的写实主义与西方的写实主义存在根本上的差异。中国福建师范大学刘志硕士学位论文
到年:第四个时期,—年;第五个时期是兰湍5谝桓鍪都满怀激情的表现革命战争的历史,形成了一批融合中国传统绘画的审美观念和西命”前的创作相比,文革期间油画的风格更显得整齐划一、步调一致,谈不上任何大批“红、光、亮”、“高、大、全”的美术作品。在文革时期,一切不符合这一标画失去了自我发展的契机,文化选择更无从谈起,如果说选择,也只能说是政治选台的年月的到来,让很多中国人永生难忘的十年“文化大革命”宣告结束,第三章是对于世纪中国油画的回顾与分析,我根据每个时期不同的时代和社会背景、代表人物和代表画作,将整个世纪分为五个时期进