从尚扬绘画浅谈绘画形象语言.doc

从尚扬绘画浅谈绘画形象语言.doc从尚扬绘画浅谈绘画形象语言-谈尚扬创作的几个阶段性变化尚扬是最富有探索精神的一位艺术家。从早年的现实主义到后来的后现代主义,尚杨在不断变换绘画形象语言和风格。从1981年开始着手画的《黄河船夫》起,I询扬对黄色有了特殊的感情,并一直使用这种特殊的黄色调来构思他的系列作品。《黄河船夫》是尚扬早年的作品是现实主义时期的代表作,Z所以选择“船夫”作为他的作品的形象,尚扬写到:“这些船夫们的无可羁摩的气概是这样地震撼了我。在这落寂的黄河一隅,我真实确切的感受到人类赖以生存和发展的那种巨大的力量。在船夫们与黃河不足较比的身躯里,却透露出一种征服自然的伟大”。我想也正是这种气魄把尚扬征服了,所以在《黄河五月》《爷爷的河》等系列作品屮,尚扬以黄河一带的人、事、物为题材,画了系列表达黄河的作品。这一时期尚扬惯用的色调被称为“尚扬黄”,这也是他作品的一个特征。黄河是中国几千年来赖以生存的一•条河流,被称为母亲河,尚扬本能地捕捉了这无人的自然,或者说,这融入了自然屮的人,并把笔触、构图、色彩,尤其是色彩惊人准确地表达了出来:“询扬黄”这就是黄河源,这就是炎黄子孙生息繁衍的黄土地一-人和自然混合为一体。这一时期,尚扬以写实的手法,一方面表达了对悲怆而苦涩的乐观主义的向往,并让这种思考支配了“黄土高原时期”的艺术家的创作;而另一方面,尚扬又强调了对艺术语言的探求,正是有了这种探求,尚扬在第二时期的创作屮,大量的运用了材料为媒介,延续了“询扬黄”的色调,创作“大风景”系列。从《致利奥塔》到《大风景》《大肖像》系列中,尚扬确立的基本的艺术语言和文化思考方式,成为尚扬艺术转型后的起点。此后,尚扬艺术创作一直围绕这“大风景”的主题展开,他将自己对历史、文化、和生命的认识,以及个人在艺术表现语言方面的探索统合于《大风景》的创作屮,在《大风景》的艺术世界中,尚扬艺术创作的特点主要反映在:艺术表现上走向非再现的方式,以符号的拼接、组合与排列表达图像的意义,在创作方法和精神追求上回归东方文化的根也这一时期,尚扬的创作运用了综合材料,以惯用的“尚扬黄”为主色调,在表现语言上,他用了印制、拼接、分割、废塑料烧制等技术手段,渗透着作品要表达的观念。这种观念是表明冋归屮国传统文化的立场和态度;尚扬追求题材与主题的互通,以随意性为指挥,无处不可入画,凡画均可构成作站;在手法上则强调平而效果,想从壁画驳效果中吸取营养,营造与传统写实的距离感,从而达到表现的冃的。更重耍是,尚扬力图打破过去几十年间以为创作不同于写生、写生为创作服务的陈腐观念,而以画家肓接面对画血为1=1标,把情感注入到所有工作过程中。他的作品的形象开始用具有代表屮国几T年文化的茶具,北魏的壁闹,屮国壁画屮马的形彖和“山水意识”,“山水”,这是中国文化的一种独特的符号,源远流长的中国文化在“山水”Z间生长;也在“山水”之间流淌而下,汇成浩瀚的文明之河。在“山水”之间,尚扬确认历史传统、确认屮国文化,而最为重要的是确认自己的艺术方位。所以在《董其昌计划》中,尚扬继续发挥了材料的作用,询扬将山水画进行喷绘、挪用中国古代山水画,但不是像屮国画屮的临慕者那样进行仿照或者第二次创造;而是用今天盛行的机械复制技术进行喷绘,同时,他还用象征计划的直线和象征解构的涂鸦进行破坏,从而将中国传统文化在今天面临肢解的窘境充分的揭示了出來。尚扬的艺术突破了后现代