斜卷流苏卧游山——论中国山水画与中国园林艺术的关系.pdf

南京艺术学院
硕士学位论文
斜卷流苏卧游山——论中国山水画与中国园林艺术的关系
姓名:李韦
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:方骏
20080508
论文摘要关键词在我国,人们自古以来就有着亲近自然、忘情山水的传统,而我国的山水画和园林艺术,正是这种共同的审美需求所呼唤出的两种不同的艺术表现形式。无论是先秦以前的中国绘画,还是当年的“囿台计鹪从谌嗣堑纳缁嵘詈蜕缁生产活动,都是先民的智慧和汗水的结晶。在我国漫长的历史长河里,中国山水画与中国古典园林的发展有着密切联系,两者的创作一脉相成,相互促进相互发展。由于融入了中国传统哲学与美学思想,逐渐形成了独具东方特色的文化和审美的艺术创作形式,而这种具有中国人审美特征的自然观,已经绝不仅仅限于造型、色彩上的视觉感受以及一般意义上的对人类征服自然的心理描述,而更重要的还有文化发展的必然,即通过艺术来诠释人与外部环境的关系。囿、苑、文人画、景中有画、画中有景、意境
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辫签字日期:厶名年牛月日考苇通讯地址:蠢传印西蝴区缉伤文;韬7耘旧圜嬗时啵海疧工作单位:南锏蟀蛘南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书独创性声明学位论文使用授权书写过研究成果,也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使签字日期:≯∞旯律橙本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声明:除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表的或撰用过的材料。:本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定,即南京艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、:学位论文作者毕业后去向:电话:暑占加弓璮签字日期:!年弓月阳日
言引林起源更为早些。但随着山水画独立成科以后,中国古贝同林的发展便’剿的发展息息相关了。唐宋文人画必盛以后,高级知识分子一般既兼文又兼画,他们积极地将哲学思想以及文学【】绘画所描写的意境,融贯于园林的布局与造景之中,所以,“诗情画意”一直是唐宋以米中国园林设计的主导思想。直至到明、清两代,一些擅长山水画的文人画家还同时身兼著名的园林设计者缂味舷占漪园为著名画家李流芳设计P┲脑傲稚杓普撸缑鞔形夜代影响最大的部园林艺术著作《固清》的作者计成,据记载也是山水画的擅蚝从中国山水画与中豳阔林的起源与发催来看,历史都根悠久,『『中国古媳同者。图汗配粼敖
这些造园家与文人、画家粕结合,运用诗书画传统表现手法,把诗画作品所描绘的意境情趣,引用到园景创作上,甚至直接用绘画作品为底稿的例子比比皆时问效果、感知类型虽有差异,但都依从“”、化,中得心源”。使选两种艺术的表达有着异曲同工之妙。也正是这种“寓画意于景,寄山水为情”的造园思想。逐渐把我国造同艺术从描摹自然山水园阶段,推进到有高度审美价值,有意境观的写意山水园的阶段。主峰最宜高耸,客山须是奔趋。回抱处僧舍可安,水陆边人家可置。村庄着数树以成林枝颁抱体:山岸台一水而瀑泻,泉不乱流。渡口只宜寂寂,人行须是疏疏。泛舟楫之桥粱,儿宜高耸;若渔人之钓艇,低乃无妨。悬崖险峻之叫,好安怪木;峭擘峨岩之通途。远岫与云容交接,遥天共水色交光。山钩锁处,沿流最出其。方游J保坏揽砂睯一此。平地楼台,偏宜高柳人家;名山寺观,雅称奇杉衬楼阁。远景煳笼,深岩石锁。酒旗则当路高悬,客帆宜遇水低挂。远山须要低排,近树惟拔逊。于亲笔砚之余,有叫游戏三昧。岁月遥永,颇探幽是。这也使得中国山水画与中国古典园林虽然作品所需的客观条件、空间效果、“外师造圈骸对耙弊⑹汀艺术学宦傥
第一章中国山水画、园林的起源及发展鹪矗——王维的《山水决》:~方面这是山水画的画决,另一方面对园林造景也遗产宝库里的一颗璀灿夺目的文明之珠。因为都是对于赏玩山水风景的审美需期,由于没有系统完整的理论作为引导,她们相互渗透与影响是自觉要少于自发,①商周时期的园林起源记载,我国造园应始于奴隶社会时期商周,其时称之为“囿”。汉起称“苑汉朝在秦朝的基础上把早期的游囿,发展到以园林为主的帝王苑囿行宫,除布置园景供皇帝游憩之外,同时还有还举行朝贺,处理朝政的功能。虽然当时的园林养,但也不能否定有部分画家参与了造园设计、监督、评判等。这时期的园林被称为“秦汉典范1蔽骸罢怕赘贰保饪す说摹氨俳啊保韭硌椎摹扒砥园’’、“灵芝园馔踉谀暇┬藿