浅论中国传统绘画中的抽象元素在油画中的应用.pdf

南京师范大学
硕士学位论文
浅论中国传统绘画中的抽象元素在油画中的应用
姓名:钟鸿岩
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:封加梁
20100508
摘要在东西方美学艺术史上有关抽象元素在绘画中的应用的研究屡见不鲜,但对于如何将中国传统书画艺术中的抽象元素,尤其是国画的写意性应用到西方油画的创作中的研究则很少。本文拟从中国传统书画艺术中的意象和意境这一独特角度来探讨将东方艺术中的写意性同西方油画的写实性结合起来,试图从一个更新的角度来审视这一课题并将该课题的研究赋予更新的内涵。以求在继承中国传统和发扬西洋油画技法的基础上使二者更好地有机地融合,从而探索出一条具有中国艺术工作者特色的油画创作之路关键词:抽象元素,意象,写意,写实
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研究生签名:厶翌垒丝学位论文独创性声明学位论文使用授权声明⒓岢忠浴扒笫怠⒋葱的科学精神从事研究工作。⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ骱腿〉玫难芯⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇钦媸档摹⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱渌已经发表或撰写过的研究成果。⑵渌径员狙芯克龅墓毕拙言诼畚闹凶髁松鞑⒈硎本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在本人郑重声明:成果。了谢意。研究生签名:日期:解密后适用本规定。
第引言在东西方美学史与艺术哲学中,形式美一直是一个非常重要的艺术研究范畴,并且始终发挥着极其重要的作用。本文所重点探讨的则是形式美中的抽象元素在绘画中的运用,试图从一个更新的角度来审视这一课题,认为这种运用不应该仅仅局限于经典认识论中关于内容与形式的一般论述,而应该不落窠臼,有所突破,从而将该课题的研究赋予更新的内涵。古往今来,在造型艺术中对抽象元素的论述始终是一个无法回避且颇多争议的话题。无论从中国远古出土的陶器、秦汉时代的战车、武士俑以及绘画中的水墨山水、鱼虫花鸟、工笔人物还是到西方的古典主义、印象主义和二十世纪初叶兴起于德国的表现主义绘画,人们对这些艺术形式中所含有的抽象元素众说纷纭、莫衷一是。其间既有分歧又兼融合。法国大思想家丹纳在《艺术哲学》中阐述道:“有艺术才能的人有两个特点:一是强烈而自发的印象,二是这个印象所占据的优势能改变一切周围的印象,这就是从现实由感而发,而又由自己的主观感受去重塑主观的客观现实美V泄有位名不见经传的艺术评论家也说过类似的话:“表现性搿靶匆庑是两个相近而不尽相同的概念,“表现性康鞯氖鞘惴ⅰ⒈泶锴楦泻颓樾鳎懦宥激情,富于感慨和呐喊,而“写意性”则倾向于心灵和心象的流露,像流水也像瀑布,在心灵底层流出,化作云、化作山、化作自然万物。此乃本文之意义,作者以此为题,不求颠覆前人的艺术观点,更不希求超越他们的艺术造诣,而是希望作为一个艺术探索者出于对当代的艺术文化的关注和思考,能够凭借自己的艺术修养,开拓出一条新的、具有自身特色的艺术创作之路,从而为繁荣人们的艺术生活、提高人们的审美品味做一些探索。论文正文
第关于抽象与具象之间的关系抽象与意象抽象与写实《颠覆再现的理论》——高名潞。“如果谈‘抽象’首先离不开‘意象’,而二者确有关联,因‘抽象’之意即从现象中抽取出意念或观念,而‘意象’的核心也是‘意’。‘抽象’的抽取过程具有逻辑性和单线进化热绱颖硐蟮嚼砟睿酉质档秸芾恚游镏实骄竦单线进行和二元论。”“意象且桓龊芫叨ǚ缴ú实拇视铮⒉皇嵌粤⒂凇熬呦蟆被颉靶词怠的一种存在。因此,将“具象”或“写实党墒俏鞣揭帐醯奶氐悖⒗┒笾并将它与所谓的“东方’’对立起来,这种观点难免显得有些牵强附会。然而,“意象”作为一个非常隐喻的词语,它的指向所引起的联想却是非常东方化的。譬如我们想到“气韵生动”、“意境”、“大象无形嗟挠锘悖匀痪突嵯氲秸庑┐汇所构成的文化氛围中所体味到的空灵悠远的东方气息。当然,我们也不会轻而易举地用这些词语去评述西方艺术家所创作的作品及其艺术特点,以免有张冠李戴、不伦不类之嫌。何谓“意象绻酝嘉涠系赜梦鞣绞降姆治龇ɡ赐赋沟说明这个问题,的确有些勉为其难。故此,对于“意象”我们只能谨慎地使用“感悟’’、“体验”等表达方式,以期能达到对其深刻内涵的领会。但东西方对于“抽象”和“意象”的理解确有互通之处,都有从客观事物到“形而上”转化的过程。许多人倾向于用“形而上”来定义抽象艺术,相对而言写实主义就成了“形而下5ā靶味并不是超然于现实世界无关、遥远的事物,而写实手法也并非达不到“形而上”之境界。“形而上”就在我们的现实生活中,现实与抽象是分不开的。南朝理论家宗炳说:“望秋