高山流水——中国古典山水画自然美学观探微.pdf

天津师范大学
硕士学位论文
高山流水——中国古典山水画自然美学观探微
姓名:张家玮
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:陈元龙
20070101
摘要本文立足于中国传统绘画和审美精神,以整体研究方法提炼出中国传统山水画中的自然美学精神。中国山水画是中国传统绘画的一个重要组成部分,理论上,自六朝起源,经过了一个漫长的过程,到五代两宋以后,便成为了中国绘画的主体,并成熟与完善,明清时期与欧洲的绘画开始有了交往,彼此产生了一些影响。历代山水画均为画家对自然以及人与自然的关系的认识的一种图象表达。中国人如此的对山水给予厚爱源自于受哲学思想的影响,表现自然在很大程度上讲是表达了一种哲学化的思想。从老庄的哲学体系一直到今天,自然的美学思想一直伴随着人类的生活。当然,对自然山水的向往不仅仅是一般意义上的欣赏,这里已经存在着对“天”“道”“自然”,中国古人就已经将天与自然看成是他们关于世界问题的对象与不言自明的依据,这也就是像赵估这样的皇帝也同样喜欢描绘自然山水的原因,在这样的权利者的心中,“天人合一”或者“天经地义”这样一些已经意识形化了的词是可以通过山水画来表达的。同样,不同时期、不同历史背景下的画家们无论是身份不同,还是心境的不同,都将自己的感情、个性、及对当时社会的态度、对未来的希望寄情于自然山水中并通过画面来表现出来。本文共分为三章。第一章写了关于自然的观念与绘画,从老庄哲学说起,分别从魏晋南北朝、唐代、五代两宋、元明清四个大的历史时期的画论、画家题跋来阐述人、山水画与自然之间的关系;第二章选取了各个历史时期具有代表性的山水画家及作品来举例说明自然在山水画中的体现及重要性,也就是画家在自然美学思想的指导下在画面中的实践效果;第三章论述了山水画的意义,及自然山水与意境之间的关系,意境说是中国古代文论的重要组成部分,是美学的一个重要范畴,也是中国山水画所追求的最高目标,这一章就是分别从意象、气韵、情景、笔墨四个山水画的重要组成方面来阐述自然山水与意境的紧密联系。关键词:山水、自然、意境、源流
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导论中国画的基本原理就是将所有的中国画问题进行一次还原而已——这是朝中国古代美术理论是中华古老文化的一个重要组成部分,它涉及文学、哲学、人类学等相关学科领域。随着时代的发展,研究的深入,它的现代意义日益彰显出来。中国古代美术理论无疑带有中华民族的显著特点,同时也揭示了美术的普遍规律及品评标准。正是中国美术理论所蕴禽的深刻道理,才把中国美术及中国画论与世界美术及理论紧紧的联系起来。向元素方面的分解途径。与现实的任何生命物体的分解不同,这里没有化学、物理的指标可供参考,也没有各色的试纸可以检测,这无疑是一次在哲学层面上的“美学”这个范畴本身是来自西方“逻格斯中心”系统之下,辨析表现与本质、快感与美感的艰苦的思维游戏。以这个标准来看待中国古代的美学体系与思想性,只能称之为具备了所谓的“美学性”。而不是“主义”之下作为一个独立的概念提出的时候,必然要涉及许许多多复杂的概念与含义,并在不同的情境下做更为细致的分辨。因此,将中国绘画美学看作一个整体的系统,而后在不同的范围进行深入分析,以及在各个子系统之间建立起网络关系,也就成为了研究的重点。在众多美学体系、美学概念中,哪一点与中国画和中国画论词始终贯穿着中国的绘画艺术,也是中国艺术的根基所在。在中国历史上,思想家、艺术家无论是从创作者的艺术心态还是艺术的创作形式都提出了关照“自然”的说法,如宗炳、王微、荆浩、张彦远、郭熙、王履等等。自然一方面有它特定的原生性,也就是自然的生长状态及原始形式;另·方面,则是在中国人文意识的笼罩与熏染之下,所达到的变化的可能程度。世纪以来,对中国画的研究呈现出走热的趋势,先后出现了黄宾虹、郑午昌、于安谰、俞剑华等画论名家,还有许多美学界的学者也提出了艺术与自然的关系,宗白华、朱光潜、李醒晨、李泽厚、叶郎等等。与此之外,国外的艺术家、美学家也不同程度的谈到“自然”对艺术的影响关系。近几十年来,学术研究、学科还原。的有意识的建构,或者说只是概念挪用。因此在这种情况下,将“中国绘画美学”联系最为紧密呢蚁耄且蚋檬恰白匀弧薄4永献枷胍恢钡浇裉欤白匀弧币
一、、学者发表了很多极富价值的画论、评品、研究、探讨的文章,更出版了许多颇具特色的专著,为中国画的发展提供了许多这点作为自己论文研究的方向,试图用以点带面的方式,论述归纳古代画论,评述具有代表的古典山水画,并力求将当代一些有关“自然”的论点融会贯通,作以梳理。由于学识的浅薄,占有资料的有限,会存在许多疏漏,然而,它的价