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[汇编]桢文彦桢文彦,1928年出生于日本东京,日本现代主义建筑大师。他一生致力于发展现代主义建筑风格,以精细的手法使建筑表现出理性的思维。桢文彦对建筑和城市都有着独特的见解,他采用散文式的构造方法,赋予建筑更多层次的内涵。他主张开放性的结构,以极强的适应性满足时代变迁的要求,同时他十分强调建筑与环境的协调,极力为建筑物赋予人性和文化的特征。以全球建筑时代的视点俯视世界建筑潮流,在多元浩繁的建筑风格间隙中建立和发展独立体系,这是桢文彦的设计方针。以尺度数码简练精致地表现意匠、尊重人性、传达情感、形成意境,这是贞文彦的设计方法。简洁洗练的构成、轻快细腻的质感、温馨雅致的格调、清风明月的纯静,这是桢文彦作品的品质。桢文彦一向对建筑技术抱有兴趣。桢氏作品中具有高技术表现效果的细部及其准确得体的尺度,足可与“工艺美术运动”时期的最优秀作品相媲美。从桢氏作品中所感受到的精细典雅的细部、亲近适宜的尺度以及惊奇振奋的结构形式,并不源于美国和欧洲,而是深深地蕴含着日本传统的文脉和桢文彦建筑哲学的成分,同时有显示出具有国际前卫实验性结构体系特徽。具有特定文化意义、而又朴实无华的象徽与隐喻手法,为桢文彦在一系列作品中所采用。桢文彦曾经表明:藤泽体育馆的形象构思受到日本武士头盔、UFO和甲虫的启示,千叶幕张博览中心和东京都体育馆的总体形态构思来源于“风起云涌”的动势......这些作品形象各具特色,使人留下记忆的形象。不言而喻,八十年代以来桢氏的一系列作品形象打破了现代主义所沿袭的构成形式及规则,从而建立起,立足于日本的心建筑形象。桢文彦意识到成功的设计作品不仅仅是一种“建筑物”的概念,而是一项文化产品。与那些从“建筑物”到“建筑物”的建筑师相比,桢文彦将自己关于建筑文化的见解注入于一系列作品的意匠表现中,这正是他成为一位20世纪杰出的建筑师的特长。桢氏的作品系列使人为之细腻的细部雕琢、富有空间诗学的意境以及明快清纯的风格而倾倒。桢文彦的成功,不仅仅在于为日本、为世界奉献了一批出色的作品,而且还为日本及世界其他国家的后代建筑师建立了可遵循的成长途径。桢文彦的思想方法和设计方法为我们所展开的世界已不仅局限于他本人的光影,而为更多的建筑师建立信念,并指明了奋斗的方向。尤其显著之点是桢文彦将日本人在对现代空间特性的理解过程中,以东西文化的间隙意识将现代主义渗透于日本地域风土之中,并以象徽主义等基本手法逐步体现出具有时代记忆的独特形象。藤泽体育馆这座体育馆的形状好像泡沫一样由内向外扩张,在保持整体平衡平衡形态的同时,构成了膜状外壳