论钢琴组曲《夜之幽灵》的创作特征及演奏技巧.pdf

上海师范大学
硕士学位论文
论钢琴组曲《夜之幽灵》的创作特征及演奏技巧
姓名:徐恺
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:葛世杰
20040401
上海师范大学硕士学位论文论钢琴组曲夜之幽灵的创作特征及演奏技巧

摘要

钢琴组曲夜之幽灵是拉威尔钢琴音乐中的一部里程碑式的杰作同时也
是近代西方钢琴文献中的一部标志性的优秀作品乐曲结合了传统的音乐形式和
20 世纪新的创作特征通过运用典型的音乐语言描绘了诗中不同的表现形象和
意境体现出诗意化的音乐性另一方面乐曲在钢琴演奏技巧上也进行了新的
探索和尝试运用了许多独特艰深的技巧手段丰富和推动了 20 世纪钢琴演奏
技巧的多元化发展本文着重分析探讨了夜之幽灵在结构和声织体等
方面的创作特征以及在演奏技巧方面的基本特点这些对于理解和驾驭拉威尔其
他钢琴作品有着重要的启示意义

关键词拉威尔夜之幽灵创作特征演奏技巧

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上海师范大学硕士学位论文论钢琴组曲夜之幽灵的创作特征及演奏技巧

Abstract






















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上海师范大学硕士学位论文论钢琴组曲夜之幽灵的创作特征及演奏技巧
一拉威尔及他的钢琴音乐
法国作曲家莫里斯拉威尔生于法国南部靠
近西班牙的山区小城西布恩的一个工程师家庭母亲是巴斯克族血统拉威尔生
下后不久全家便迁居巴黎拉威尔从小接触音乐岁开始学钢琴岁进巴黎
音乐学院系统学习像德彪西一样拉威尔青年时代在学院环境中已有追求标新
立异的创作构思和不同一般的崭新音响的倾向在艺术思想上他深受象征主义诗
人印象主义画家的影响大胆地改变了音乐学院为他规定的艺术成长道路他
的精神气质的发展受象征派诗人的影响很大喜爱波特莱尔马拉美的诗歌和爱
伦坡的作品拉威尔早期的创作受过德彪西革新思想的强烈影响他的作品较
多地体现了印象派和世纪末的思想但是在他成熟时期特别是在第一次世界大
战之后他的创作却更加严谨朴素由于夏布里埃和萨蒂的有力影响和对法国古
钢琴音乐里姆斯基柯萨科夫的配器以及李斯特的钢琴写作的热衷拉威尔转
而追求更明确的音乐语言于是他决然放弃印象派的那些理想回到更古老更
纯粹的法国传统同民族民间音乐特别是同西班牙民间音乐保持更为密切的联
系并用一些富有独创性的和弦语汇管弦乐音色主题和形象以及大胆引进
的爵士音乐因素等丰富了当时的法国音乐因此正如拉威尔本人所说严
格地说我不是一个现代作曲家因为我的音乐远不是一场革命而只
是一种进化我从未企图摒弃已为人们公认的和声作曲规则我的音乐大部
分建立在过去时代的传统上并且是它的一个自然的结果可以说拉威尔
并非站在世纪音乐创新的前列而是一位将传统技法现代化的大师拉
威尔最重要的创作特征是对技术的尽善尽美的追求尽管他技术高超但对待每
一部作品仍然是反复推敲精心雕琢为此斯特拉文斯基戏称他是瑞士的钟
表匠
依据拉威尔早期和成熟时期创作的特点可以把他的钢琴作品划分为两个时
期第一时期这一时期钢琴创作的明显特点是对多种多样音
乐资源主要是印象主义的吸收和自身富于个性的创作如钢琴曲古风小步
舞曲为悼念逝去公主的帕凡预示了日后对舞蹈体裁

1 沈旋杰出的管弦乐大师法国作曲家拉威尔第 11 页
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的爱好对旋律作用的重视以及对新颖的和声音响的探索拉威尔认为水
的嬉戏是他作品中一切钢琴创新的起源这部由水声及音乐之
声激起灵感的乐曲有鲜明的印象主义意境和表现手法无疑是运用印象主义
钢琴新技术描写水的第一首杰作小奏鸣曲是新古典主
义倾向的最早体现直接继承了法国音乐家库泊兰拉莫以及作曲家本人的老师
福雷的传统钢琴组曲镜出现了某些带有模糊的织体及尖
锐的不协和音响夜间飞蛾以及印象主义音响效果忧郁鸟海上
孤舟外又出现了新的因素丑角的晨歌中的西班牙风格和钟之谷
中的中世纪教会调式奥尔加农效果的和声进行另一部钢琴组曲夜之幽灵
的灵感得自法国诗人贝特朗的散文诗水仙女以旋律见长绞刑
架以和声取胜斯卡勃则有极其复杂的节奏钢琴四首联弹曲鹅妈妈
共计首送给两个会弹钢琴的孩子让和咪咪这套组曲中并没
有光彩夺目的乐句或令人头晕目眩的技巧进行它以复杂的和声与精细的色调取
胜第二时期这一时期钢琴作品总的特点是对调式音阶特别是
多里亚调式和弗里几亚调式的偏爱在和弦语汇上选择了复杂的全音阶结构在
这一时期作曲家已经逐渐摆脱了印象主义美学思想的约束尤其一战以后他的钢
琴创作明显向抑制冷静方向发展节奏明显受到舞曲节奏影响在题词献给属