浅析歌剧《原野》中“金子”的人物塑造及主要唱段的演唱处理.pdf

首都师范大学
硕士学位论文
浅析歌剧《原野》中“金子”的人物塑造及主要唱段的演唱处
理
姓名:赵雨薇
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:王吉乐
20060101
谌菡R猐本文对歌剧《原野》中女主角“金子”咭羯的人物形象塑造及主要唱段熬演唱处理进行了探讨研究。在人物形象的塑造上,本文侧重论述了剧中人物垒子“复杂多面”的人物性格、“人性投睦”背后的心璎滨变过程、秘捌中“奇异怪诞”演唱处理上,本文根据金子“渴望容由”、“追求囊爱”和“与命运唱段《啊业幕⒆痈纭泛陀脚估健赌忝谴蛭遗肺@跃缜槲R托,就剧中人物金子的角色定位、演唱与处理,逐一进行剖析,提出丶省歌剧爨野金子人物塑造演唱处理的人物关系、及人物金子在仝剧中所处的地位与作用。在主要唱段的抗争”的特点,选择了金子的咏叹调《哦煊趾诹恕贰⒔鹩璧木自己的戏点。
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嚣孛瓣歌鬻发恧翳上个毽琵夕飞卡年代末麓褥一蹿最其代表烃懿藏琏翁当代歌剧作晶。该剧以箕大胆新颖、精巧严谨的艺术构思,鲜明生幼的齿乐形象,予埂勰暧芍婿烁栉桄赵涸谥泄拇坎烤侔煳痰谝徽中国艺术节上首演成功,引起社会的广泛关注与赞许,一举成为中阐惑浚歌剧复兴的里程裤。当肄谬论莽认海,“歌测《琢野》这黎作燕的成功,是当时正处低潮时期的中溺歌剧界经过十年探索和累计的必然结果,瞧标惑着我邂歌剧王佟者鼯着艰难沉重的步履,跨囱了一个新的高度”。辔礴年以来,国内外众多文艺评论家和煤体在谈及该剿的遁大成珐时,都对该删躲三位重要合作伙伴佟迭金溜,编剁万方,导演李裰翊赞誉霄麓,并称歌剧《原野》荛“震撼蘧方舞台昭第一舔中圜歌剧”。鞠年,大登民族歌剃《嚣辩》获慕尾爨第三藏鬻际戏禳磷究会“特别荣誉诞鹊奖”。荨年顺月,歌捌《原野》在美国首都华盛顿誊尼逮艺术中心华盛顿歌感隧演出,获褥藏劫。又于年嚣,在美国康纳狱溅尤念奥尼尔戏劂中心戬“舞台阕读”形式演奎褥获成功。年瑶歌剧《原野》回裂祖国,重新予年湓诒敝歌剧《原野》根据著名戏剧大师曹禹先生的同名小说改编,是注释:を佟氨洒笕梢灰辉薷姨觏夂w刍,《愿野》的灌出降躁ɡ凼酢恋谖淦趌。》甹浅辑蹙纭短傧坟谩敖鹱印钡厝颂撬茉旖讨飨练箦萑妈告
在近二十年的中国歌剧仓髦校窀杈纭对啊氛庋饶芄蝗〉国内、外一致的艺术认闼与好评,又能够经缛起较长对阀舞台考验龅爨然当时的演鼬获得了成功与好评,然两,这郝中国歌剧精悬寞正意义上在全国及国际乐坛相继上演并广泛的传播,是在歌剧《原野》的酱像资料鄹歌剧总谱担继正式蹬版后的事。年春天,在旅德男中音歌唱家文饲搴筒ㄊ慷僦谢N幕岬墓餐ο拢闪⒘诵掠⒏兰艺术发展公司,筹资录制了《原野》∞,并在上海有关人士的揍助下,将这批喝盘运至美国,向北美笈行。年拢扇嗣褚衾出版社嫩版了歌剧《愿野》的钢琴缩谱杏⑽母璐识哉,公开发该剧大胆运用民族、浪漫派、现代派相互融合的音乐语言,以童叙风格诵唱展开情节;以乐队与入声的交响和重瞩、合唱的叠置推进矛盾冲突,在歌剧交响性立体化方露取褥成功,锼作品成为改革开教以来歌翮艺术探索与积累的集大成者。合唱队组成了复仇的冤魂群体在呻吟、呼号,把音乐形象予以视觉形象化,把人物的深层心理予以外化。歌剧省略了原著的许多情节,把重点放在了展示人物深层的心在谈到整部音乐创作过程时,金湘先生回忆道:“之所以选择《原世纪剧院复排上演,再次引起轰动。歌剧作品,实不多见。由子歌剧《原野》是八十年代末期的“新作品”,行。灵和感情上。同等学力硬士学位论文浅掘歌剧《愿野》申“农子”的人糖塑造及主要曝段姆演唱处理
体陛、整体性的统一构思”;咏叹调与宣叙调“支点与链环的结构关野》进行歌剧创作,并不是简单地‘宣传阶级斗争主题’,或是‘退魅力吸引了我。《原野》中那长期停滞的封建社会,几乎扼杀了人类的一切美好情感。也是这稀‘扼杀与反扼杀’,‘人性的呼唤,野性的反抗’,构成了强烈的戏剧性与巨大的悲剧性。”金湘先生在创作过程中,把《原野》的剞作风格定位在三点上:音乐与戏剧的关系“音乐应当是戏剧的音乐,戏剧应当是音乐的戏声乐与器乐的关系“声乐鳓主导,器乐为基确,交响性、立系”。链还将中瀚爵族民间音乐和西方歌剧音乐技法紧密绪合在一起。特别采用了一些东北民歌和吉剧音乐的素材,尤其可从贯穿全剧蛇“爱祷主题”,金予静唱段《大麦呀,穗穗长》中体现出来。本文的重点是针对歌剧《原野》中人物“金子”哙瓷的凫色塑造及主要唱段的演硝处理作尝试性的分析研究。在触及女主危“金子”这一人物时,羞重从剧中人物心理特征、性格入手,结合屠榉⒄梗宋铩敖鹱印敝饕36沃械挠镅蕴氐恪演唱处理、发声技巧等问题,提出个人的蓑法,陈述自汪粮略的戏点。求爱情自由’,而是《原野》中勇器蕴藏的深厚历史沧桑感和洹大艺术‘扭曲