从歌剧《蝴蝶夫人》看普契尼.pdf

园南帘师勉犬掌密级:遗在职人员以同等学力申请从歌剧《蝴蝶夫人》看普契尼硕士学位论文作者:院系:指导教师:学科专业:蒋毅音乐学院有德乡音乐学
盈学位论文使用授权声明学位论文独创性声明翌垒:岢忠浴扒笫怠⒋葱隆钡目蒲Ь翊邮卵芯客踝鳌⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇钦媸档摹⒕咚径员狙芯克龅墓毕拙言诼畚闹凶髁松鞑⒈硎玖诵灰狻本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论女的规定,学校有权有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。本人郑重声明:韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ髯骱腿〉玫难芯砍晒⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱渌挂丫⒈砘撰写过的研究成果。作者签名日期:保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版:查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索:有权将学位论文的期◇毡、
中文摘要就音乐本身而言,它具有感性性和理性性,很少有艺术具有音乐那样严密的逻辑形式。如果单单把音乐当成一个听觉对象,大可不必顾及它的理性性,但如果要更深层次的研究听觉以外的音乐的话,就不得不去关心和研究音乐的理性性本文以普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》为切入点,通过对《蝴蝶夫人》从感性认识到理性的研究,通过对《蝴》剧的时代背景、题材、音乐特征等多方面论述普契尼其人以及他的音乐创作风格。普契尼是继威尔第之后意大利歌剧史上最伟大的作曲家之一,他的创作深受真实主义、威尔第和他母亲的影响。他是一个非常“前卫”的作曲家,普契尼的创作紧跟时代潮流的发展而发展,勇于创新,特别注重戏剧环境与人物性格的刻画,在这方面他有其独到的见解。本文通过对《蝴》剧有关资料的收集,特别是对总谱、音响资料以及普契尼当时的一些有关《蝴》剧的信件分析,理性地研究其创作背景与作品个性,从而来展现普契尼其人。特别是对女主人公巧巧桑的研究,我们可以更加清楚地看到,普契尼是如何对巧巧桑复杂人物心理的塑造,从而更进一步研究其创作风格。关键词:《蝴蝶夫人》;普契尼;形象塑造;风格了。南京师范大学硕士学位论文
,,一.;,琺—琱,,瓾,
言引年挛矣ρ叭毡径ň┚侔於莱R衾只幔衾只崞诩涔酃饬诵矶嗟胤健在日本歌唱家小松田茂先生的提议下,我们去了长崎,在长崎的海上,岸边矗立着一坐类似美国“自由女神”的雕像,引起了我极大的兴趣。小松田先生介绍说,那是日本女歌唱家三浦环的雕像,她身着“蝴蝶夫人”的服装,亭亭玉立。这是特地为了纪念普契尼的歌剧杰作《蝴蝶夫人》,和这位因扮演剧中女主人翁而获得卓越成就的演员而作的雕像。由此可见《蝴》剧在日本是很有影响的。在日本的第五天,小松田茂先生特意安排了我去观看由日本人演出的歌剧《蝴蝶夫人》。那天我们一起驱车近两个小时,一路观看窗外日本的自然风光,小松田先生也是带着兴奋的心情,一路向我介绍日本的音乐、介绍《蝴蝶夫人》在日本的情况。据他介绍《蝴》剧在日本的演出频率相当高。因为该剧是世界歌剧中的经典,在世界范围内近半个世纪以来经常被演出,再加上该剧是发生在日本的真实故事,其中又有不少日本音乐旋律穿插其中,所以在日本更是大受欢迎,常演不衰,有着广泛的群众基础。而这次我们观看的《蝴》剧又是日本国家歌剧院的演出。其中的男女主人翁又是日本家喻户晓的男高音和女高音,所以小松田先生特别兴奋,出发前就精心打扮了一番。受他的渲染,我对这次观看也特别重视。一是我第一次现场观看该剧,二来更是我第一次在原故事的发生地~一日本观看该剧,再加上以前仅在电视上看过,而且没有象这次这样,带着一种激动的心情去观看,所以特别留意。那天我们提前了三十分钟进场,场内已几乎是座无虚席了,虽然是炎热的夏天,但观众都穿着笔挺的西装、礼服。还能看到不少脸上涂着厚厚的脂粉、穿着木屐与和服的妇女菟迪衷谠谌毡荆丫苌儆懈九┖头恕V挥性谥匾5节日,或隆重的场合下才穿和服的演出是十分精彩的,我被剧场那种贴近大自然的装饰与《蝴》剧的天然融合所感叹,更被《蝴》剧的故事情节所吸引;我被歌唱家精湛的演唱所陶醉,更被《蝴》剧的神奇音乐所折服。演出结束后,观众报以经久不息的热烈掌声。被这南京师范大学硕士学位论文
第一章前言第一节歌剧创作的音乐环境样的热烈气氛所感染,由此而引发了我对普契尼的极大关注。年,当我再度赴日本举办音乐会时,更多了一项特殊使命,就是探密普契尼与他的《蝴蝶夫人》。普契尼诞生在音乐上的浪漫主义时期。浪漫主义是指十九世纪具有自由、新颖和有个性的倾向而言。它不只是在音乐领域,而是在所有艺术领域内,都存在着。浪漫主义艺术特别注重色彩的运用。在绘画界:画家们非常重色轻形,他们在光与色的探索中,追求画面上的阳光感和色彩相互辉映的艺术效果,以扩大艺术表现力。修拉就是印象派画家中的一位典型人物。他作画时