浅谈如何在演奏中掌握二胡的音准.doc

浅谈如何在演奏中掌握二胡的音准.doc:..浅谈如何在演奏中掌握二胡的音准浅谈如何在演奏中掌握二胡的音准摘要:音准是演绎一首音乐作品所必须具备的基本要索。一位成熟的演奏者,必须首先加强这基本索质的修养,方能达到完美演奏的较高艺术境界。否则,无论你技巧多么精湛,左右手配合多么娴熟,如果因为音准不好,影响音乐表现,那么,将导致整个演奏的失败。关键词:二胡;演奏;音准中图分类号:J622文献标识码:A文章编号:1005-5312(2014)12-0092-01一、 手型良好的手型是完成音准的前提。那种横切按音,手指过分闭合或过分展开以及手指关节屈曲过度,肌肉紧张的手型是不对的。横切按音,因为手心朝向前胸,造成用力方位不对,使外弦承受的力大,内弦承受的力小,这样,切弦五度音就不准。应当将左手心朝向地面,左手食指贴近琴杆,这样,按音时内、外弦承受的力才基本相等,当空弦五度音调准后,按音的切弦五度音才会准确。手指紧闭本身就是一种紧张的姿态,史因为这种姿势在按音时,势必造成按音动作的“双过程”,这就是:先展开,再按下去。否则,音就不准。这样,就影响按音的准确。同时。在快速情况下,还影响节奏时值的准确。笔者认为,理想的手型应该是在放松状态下,1、4指之间保持一个纯四度的音程距离为最佳手型。二、 指距和指压音准的完成,总的来说是恰当的指距与恰当的指压相结合的结果。市于二胡没有指板,手指触弦后,可以使弦的松紧度发生改变,而使音升高或降低。尽管如此,但笔者认为t指距的展开是决定因素,而手指的压力是配合因素。曾有一种说法,“按音偏低时,加大手指压力,就准了;按音偏高时,减小手指压力就准了”。这种观点很值得商榷。这种把指压作为咅准的决定因素的观点是不妥的。三、 指法和指序指法和指序处理不好时,亦会影响音准。一般而言,“顺指指法”,如音阶或旋律的上行I、2、3指或2、3、4指,或下行的4、3、2指或3、2、1指等顺指指法和指序,相对容易演奏准确。这均属于常用的在一个把位内的指法和指序,其两个相邻的手指均在大二度或小二度Z间调整变化的,为常用指法。如果两个相邻的手指要演奏小三度咅程,两指间则要作大幅度伸展。间,演奏纯四度或纯五度,为正常指法,1、3指Z间演奏纯四度。四、 换把连接1•在滑动和移动的换把中,多用顺指指法连接,少用跨越指法连接。在换把连结中,抓住换把连接的“领头音”是关键,如果领头音偏低,整个新把位全部偏低,如果领头咅偏高,整个新把位全部偏高。在抓领头咅的同时,还要注意,把动作完成所需要的时间卡在咅与咅的间隙Z间,不能把节奏时值扩大了,消除连接中音的分配不均、强弱不等的痕迹。,则要抓住这个时间点去穿插换把动作。比如《空山鸟语》一曲中就有很多这样的情况。如果出现空弦音吋,持把部位还在常规下,处于静态姿势不动的话,那么,突然换到原把位就很吃力,这吋可借助空弦咅作跳换。另一种,弦上音至弦上音的跳换连接,则要关闭腕轴,大小臂作直接了当的快速连接,方能保证咅准及节奏的准确。无论借助空弦咅的跳换或弦上咅至弦上音的跳换,均应加强对传统把位概念的区域感、远近感的训练和培养,这是保证音准的重要一环。其训练的方法如:从空弦出发,先练习跳纯四度、纯五度、大六度再过渡到纯八度直至练习跳复咅程九度、十度、十