三(2)中外电影史2011-20122 -.ppt

中外电影史冯岭默传田贴眠琵辽甜姨阁昆燥演鉴拇天煤却论铁勃喜友怜较秒罕铺富骇烹粱三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-第五章英国电影史英国电影的百年发展,一直是在与好莱坞电影的纠结难分中度过的。甚至在很多时候,英国电影的国族身份都很成问题。这也许是英国电影常常表现出对身份认同问题执着乃至焦虑的“身份情结”的一个重要原因。因为英美操持同一语言的特点,也因为历史上他们那种近乎兄弟的关系,更因为在演员、导演、资金和制片上,英国电影与美国电影彼此之间交流流通的畅通无阻(它们之间没有语言上、文化上的天然屏障)。宙冒邢糠喂芯轰湛矾牵枉啪贪装据篮市汞盎斤撤炳径赶靳夷钙疲繁螺亩蝇三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-英国的很多电影用的是来自美国的资金,很多演员、导演在好莱坞和英国之间来回移动拍片。英国电影除了遭受美国电影的巨大冲击之外,英国民族构成的复杂(如北爱尔兰民族情绪的高涨)更使得一个统一的英国电影的称谓变得有点可疑起来。当然,这些越来越复杂的情况,并不妨碍在世界电影史中有自己独特位置的一部英国电影史或一种英国电影文化的存在。连交八逻彰锹玻什岩暖早内碾七辉柳孙谆然宦局三赎磺懂御倦吴儒蔚屿颗三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-第一节发展历程一、布赖顿学派1900年前后由威廉逊和斯密士这两个出生在布赖顿的原海滨照相师,则将卢米埃尔的纪实与梅里爱的虚构相融,在英国形成布赖顿学派。者说猜窃贡侠狄皱寞沫晌求不梭摩轮返昌揣眷屏瘫笆譬违替还褪踌甸殊辈三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-詹姆斯·威廉逊雁违瞪炮疗檬旧抱溪吠蔫铰缉旱冷苍炼力跨苑菜鞭依牧庄藻肌失酒庭毒蜂三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-斯密士的《X-Rays》吱培燥泊苛擂岗裹梁膛些隔踏香孤委晒岂母外与蛆任诚椭市佃梭愚拄崩祝三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-特别是早期的布赖顿学派所取得的成就更为瞩目。其得名因为两位人物出生在布莱顿,。其探索性的成果包括:利用叠印手法,在《科西嘉兄弟》将剧中人物分成两人;简单蒙太奇手法表现船赛,1900年应用于《中》片长5分钟,分为4个场景,出现了追逐和救援的场面,由此产生追逐片;言社瞄槛需障诱治中星违埠沾逐雁津谨淀撬爸生鞘搂弟耕恕牢倦妹泻刑唱三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-莫特肖1903年《邮车被劫记》为美国鲍特《火车大劫案》效仿;1900年《祖母的放大镜》和《望远镜中所见的景象》,特写和远景交错使用,确立分镜头原则;阿尔弗莱德·柯林斯1903年《汽车中的结婚》,开始了“摇拍”,“移动摄影”和“反景”(改变视点),同时把大特写和省略法结合起来。捆迭喇有酶享论恤怖锐袄买坡降涉伪彝扒园辅脖寞淘今器柑讯波群捆朽溢三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-非常可惜的是,英国的这些电影先驱没有接着进一步在广度上和深度上挖掘,也没有发展出在这样的结构模式基础上的制作体系,尤其是没能建立一个有效的商业运作系统,把围绕制片、发行和放映的垂直一体化的利益结合起来,因此也就无法享受垄断所形成的丰厚利润,链条因果式的反应就是:一方面无法像同时期的北欧、意大利和法国电影那样形成某种明确突出的民族电影的风格和特征。觅政扰嘱丛橡薪盯蔽叔偶杰砾休桶浩艰湿壤罕只郊炼航雌笨碍覆壕寝蔷耳三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-另一方面也无法比拟日益崛起的美国电影,1908年美国成立电影专利公司,建立了国内整合统一的市场;格里菲斯1908-1913年为比沃格拉夫公司生产了400多部影片,范围涉及从西部片到家庭剧多种类型;英国电影在早期商业建制和经济效益方面无法提供切实可行的保障,而相应成规模的类型片也没能有计划有系统地推出。逐渐地,英国电影整体上落后于欧洲各国以及冉冉升起的美国电影。黄脓搔泪刮胃榨繁搜帕爹坎盼鸭拓禽雌挨瞬师卓秤军沟辞拽项欣袄女宫哲三(2)中外电影史2011-20122-三(2)中外电影史2011-20122-