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关于诗词如何押韵的方法(转载)看到了紫蔺幽轩原创的散文诗,很是佩服,美中不足没有押上韵脚,读起来稍有些遗憾,看来紫蔺幽轩并不知道押韵的规则,既然这样我就攀个大,给大家说说这个事儿,其实就是一张窗户纸,一捅就破。我想“合辙押韵”这个词大家经常能听到,合辙和押韵说的是同一个概念,即在诗词曲赋中,句尾的字的韵母相同或相近,这就叫做押韵。在歌词,曲词中称“合辙”,在诗词中称“押韵”。举个例子,随便说一首大家耳熟能详的诗。李白的《静夜思》床前明月光,(guang)疑是地上霜。(shuang)举头望明月,(yue)低头思故乡。(xiang)我们可以看到除了第三句的月字外,其他几句的最后一个字“光”,“霜”,“乡”的韵母都是“ang”,那么这就叫押韵。这么简单?就这么简单。所以我说,只要你学会了汉语拼音,能够分得清声母韵母,就会合辙押韵!当然,押韵其实就这么简单,但是还有一些细节需要注意的。并不是每句话的末尾那个字都需要押韵,只要在韵脚押韵就好了。那么什么是“韵脚”呢,简言之,就是需要押韵的那个字。不同的文体的韵脚不同,诗有诗的韵脚,词有词的韵脚。下面我简单的介绍几种常用文体的韵脚。首先是诗,我们知道诗分为古体诗,格律诗,现代诗和散文诗。常见的格律诗有绝句和律诗两种,一种4句的,一种8句的。4句的叫绝句,如刚才举例的《静夜思》,。8句的叫律诗,它的韵脚在2,4,6,8句的尾字。如**《七律·长征》:红军不怕远征难,万水千山只等闲。(xian)五岭逶迤腾细浪,乌盟滂沱走泥丸。(wan)金沙水拍云崖暖,大度强横铁索寒。(han)更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。(yan)我们看到最后一个字的韵母都是“an”古体诗基本没有人写了,我也就不多作介绍,现代诗和散文诗的文体比较自由,没有那么多的框架规律,但是只要是诗就应该押韵,所以他们的韵脚一般都为句号前的那个字。刚才说了,这个押韵是说得韵母相同或相近,并不是说都必须一样。只要发音相似就可以。韵母一共有22个,可是分出来一共就有13种韵,统称叫做“十三辙”,为了方便记忆,还有人编了一个顺口溜“俏佳人扭捏出房来东西南北坐”13个字,一个字代表一种韵。下面一一介绍。俏ao佳a人eninun扭iuou捏ieve出u房ang来ai东ongenging西iv南an北eiui坐uooe有几个韵中是有2-3个韵母的,都可以作为这个韵来使用。大概先讲这么多吧,不知道大家明白了没有,有什么不明白的可以继续提问,我将继续解答。当然作诗应该押韵,但是你如果认为只要押韵就算是诗的话,那就大错特错了,诗词这种文体的规矩和要求太多太复杂,如果想学,我以后可以一点一点讲,这里头奥妙无穷。古代的确没有汉语拼音,汉语拼音是解放后才正式形成的,民国时有过方案,那时候又叫国音,大同小异,这些咱们不提,但说古时候,虽然没有汉语拼音,可是也有声韵的问题。古时名为反切。何为反切?那就麻烦了,简单说就是用两个认识会念的字,取第一个的声母,取第二个的韵母,,所以押韵在没有汉语拼音的年代的确是非常难的。如果看过《镜花缘》的话,可以看到在歧舌国得反切的密图。格律诗押韵方法——(续一)押韵:即是在句尾使用同一个韵的字,并通过周期性循环,达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。它是句子节奏和音韵的回归。一、押韵模式:无论是哪种形式的格律诗:绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式:即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。1、首句平收入韵式:指的首句最后一个字以平声结尾,这个字入韵。如:霜陶玉骨净娟娟,素裹芳心绚影前。香散逐风飘槛外,情涵乍泄一丝妍。(某《咏菊》)这是平起平收入韵式。所谓平起,即起句第二个字是平声。第一个字是灵活的,不计。再如:暖霭摇花季序催,君山托翠驾春回。千竿泪竹千重忆,一点痴心一寸灰。云梦已随风信卷,洞庭依旧雪涛堆。微吟莫若潇湘去,拟嫁青鸾蝶作媒。(某《江南春》)这是仄起平收入韵式。所谓仄起,即起句第二个字是仄声。2、首句仄收不入韵式:指的是首句最后一字是仄声。如:流连际遇三生石,感叹烟云一世间。鼓角争鸣喧寂野,星河欲转斗苍山。红尘几许知难辨,紫阙千番梦不还。痛饮清风推健笔,高歌好雨兆乡关。(某《世间路15》)这是平起仄收不入韵式。再如:碧草茵茵妆阁秀,铅华淡淡女儿红。文蓬日盛轩亭竹,不慕蓬莱慕字僮。(某《杂感》)这是仄起仄收不入韵式。二、押韵要求:1、押韵位置:在每个偶数句的句末。即“韵脚”(序三已述)。2、首句问题:在前面“押韵模式”里已经提及,首句仄收不入韵,平收须入韵。通常五言者首句不入韵为多,七言者首句不入韵为少。首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关,首联对仗,则首句仄收,不入韵;首联不对仗,则首句平收入韵。若首联既不对仗首句亦不入韵,这样不是不可