诗词对仗十七法.doc

诗词对仗十七法论及对仗之方法,不论选择何种对仗形式,皆必须注意如何构思,如何用字、措词、造句,诗意方能贯串。其词意方面,有取其相对者,如:“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等,有取其相似者,如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等,有取其相关者,如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面,宜取其相同者方能成对。我国文法上之词性,共分九种,称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类,其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多,副词、介词、连词较少,至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中,其句型与词性之排列相同也。如:名词对名词,动词对动词,状词对状词。且其词句之组成型态,亦应相同。如单字词与单字词相对,双字词与双字词相对,三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法,举其可为模范者,说明于下,以为初学者之参考。一:实字对如:?九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒;(王维:和贾至舍人早朝大明宫之作)?旌旗日暖龙蛇动,宫殿风微燕雀高;(杜甫:和贾至早朝大明宫)?诗中对仗以实字居多,故称为“实字对”。?二:虚字对如:?若教解语应倾国,任是无情亦动人;?聚散有期云北去,浮沉无计水东流;?诗中对仗以虚字居多,故称为“虚字对”。?三:错综对如:?香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝;(杜甫:秋兴八首之八)?柳絮打残连夜雨,桃花吹散五更风;?此种对法,即前章所谓之“倒装句”法。四:连珠对如:树树皆秋色,山山惟落晖;(王绩:野望)江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟;(杜甫:滟滪)无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来;(杜甫:登高)客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄;(杜甫:暮归)此即“迭字”对法。五:人物对:黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春;欲舞定随曹植马,有情应湿谢庄衣;对中以“人物”之典故为主轴。六:鸟兽对如:玄豹夜寒和露隐,骊龙春暖抱珠眠;旅梦乱随蝴蝶散,离魂潜逐杜鹃飞;诗中对仗以“鸟兽”为主轴。六:鸟兽对如:?玄豹夜寒和露隐,骊龙春暖抱珠眠;?旅梦乱随蝴蝶散,离魂潜逐杜鹃飞;?诗中对仗以“鸟兽”为主轴。?七:数目对如:?百年莫惜千回醉,一盏能销万古愁;?有时两点三点雨,到处十枝五枝花;?八:巧变对如:?鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中;(杜牧:题宣州开元寺水阁)?此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者)?九:隔句对:?昨夜越溪难,含悲赴上兰;?今朝逾岭易,抱笑入长安。?此即第一句与第三句相对,而第二句与第四句相对。此种对法,又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云:“律诗有“扇对格”,第一与第三句对,第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云:“得罪台州去,时危弃硕儒;移官蓬阁后,谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云:“邂逅陪车马,寻芳谢朓洲;凄凉望乡国,得句仲宣楼”。又唐人绝句,亦用此格,如“去年花下流连饮,暖日夭桃莺乱啼,今日江边容易别,淡烟衰草马频嘶”之类是也”。?十:互成对:?黄叶仍风雨,青楼自管弦;(李商隐:风雨颔联)?江流天地外,山色有无中;(王维:汉江临泛)?四年三月半,新笋晚花时;?胡越书难到,存亡梦岂知;?无情有恨何人见,月冷风清欲坠时;?三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛;(杜甫:武侯祠)?画图省识春风面,