从技巧、理念到运作——中国历史文化电视纪录片中情景再现的研究.pdf

上海大学
硕士学位论文
从技巧、理念到运作——中国历史文化电视纪录片中情景再现
的研究
姓名:陈菁菁
申请学位级别:硕士
专业:广播电视艺术学
指导教师:林少雄
20090401
市场开发上都做得比较成功,而该片的重要表现手法一“情景再现”也引起了摘要关键词:情景再现;历史文化电视纪录片;技法;观念;市场化年底,中央电视台播出的集大型电视纪录片《故宫》在艺术创作和广大观众和业界人士的共同关注,舆论褒贬不一。回望中国电视纪录片曲折的发展轨迹,我们可以看出,从空洞的“音配画揭欢嚷傥W匀恢饕宓摹案肱伞保我们要避免对某种手段的狭隘理解和运用。我们既要看到情景再现已不是一种被零星使用的补救手段,而成为电视工作者创作中的一种主动与自觉,成为了一种融合了剧情片优势的新的创作理念,但同时也要规避对这种手法的滥用和因此而产生的负面影响。所以,对情景再现进行及时的理论总结十分必要。本文将研究论题锁定在中国历史文化电视纪录片中的“情景再现址ǖ脑用,主要以《故宫》、《复活的军团》、褐:拖挛餮蟆贰ⅰ缎滤砍裰贰贰ⅰ洞国崛起》等大型电视纪录片为样本,讨论情景再现在国内外纪录片中的发展状况,在历史文化电视纪录片中具体的使用与功能,从而得出这一创作技法之所以存在的可能性和合理性。进而从创作观念上挖掘情景再现对传统电视纪录片的影响和冲击,并分析其在电视媒介市场化发展的境况下是如何有效运作的。最后,针对情景再现所带来的负面效应,探讨它的的未来发展趋势,以及结合电视媒介的传播特性和传播规律,思索情景再现为发展历史文化电视纪录片所带来的一些启示。上海大学文学硕士学位论文
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硝牛嗍塑乎血本论文使用授权说明原创性声明本人声明:所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已发表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留论文及送交论文复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容。C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑期:上海大学文学硕士学位论文Ⅱ
引言情景再现作为纪录片中一种新颖而独特的创作技法,虽然在近年来发展得很快,对电视纪录片的创作甚至是其他纪实类电视节目形态产生了一定的影响。但是,关于纪录片是否能够采用情景再现,进而是否能够利用一定的虚构手段来进行创作,理论界一直存在着不同的声音。然而不论学术界为此争论多么激烈,这种手法的燎原之势已是不争的事实。本文作为一篇对情景再现进行研究的文章,所要做的就是能够以更宽容、更现实的心态来看待这个事实上已经在创作领域中非常普遍的现象,平心静气地坐下来分析情景再现这一艺术手段、形态和观念。那么,纪录片是否可以用情景再现这一看似和纪实手段背道而驰的创作技巧呢当然可以用。因为“情景再现图褪狄谎际羌吐计囊恢执醋魇侄危欠椒ā工具而不是目的,它的出现是电视纪录片发展的内在规律的体现,同时也有其特定的历史和现实的推动力。其实这并不是问题所在,真正的问题是看如何用,为什么用。对于历史文化电视纪录片来说,这才是一个很大的理论问题,因此我们有必要把情景再现上升为一种创作观念来探讨其创作上的必然性、理论上的可能性以及现实中的必要性。当然,情景再现的使用和推广要慎重,不然就会威胁纪录片真实性的原则。由此,我们不禁要发问:情景再现究竟能走多远降拙哂卸啻蟮姆⒄箍占对今后历史文化电视纪录片的创作有何启发庑┒际秦酱教值幕疤狻1疚牡写作目的正是试图解决以上所提出来的各种疑问,以求厘清情景再现和历史文化电视纪录片的天然联系,从而体会纪录片创作者所肩负的社会责任感和文化责任要说明的是,笔者将本论文的研究对象锁定于电视纪录片而非纪录电影有三个原因。第一,随着电视的普及,纪录片进行了从电影到电视这种传播媒介的战略转移,电视纪录片得到新的蓬勃发展。电视纪录片是世界上许多国家电视机构都十分重视的节目形式,除开办有关纪录片栏目,一些国家包括我国还开设了纪录片专业频道。第二,电视的收视范围之广,是电影院里的纪录电影所无法比拟的,电视纪录片能够赢得大量观众是电视媒介传播的一个优势。第三,比起纪录电影的研究来说,电视纪录片的研究起步较晚,研究者较少,且无论其媒材、语感。上海大学文学硕士学位论文
一、情景再现在历史文化纪录片中的衍生语境言、叙事、风格等方面,皆与纪录电影有较大的差异,有待进一步研究。而将“情景再现糜诶肺幕吐计薪锌疾欤紫纫蛭J兰椭豢J迹谥泄牡视荧屏上,历史文化电视纪录片的生产和创作形成了一股热潮,这是以往任何阶段都不曾出现的现象;其