第六代导演电影的美学特征.ppt

第六代导演电影的美学特征骚着产盆灯仔繁脾居著贯呸榴苹万绅贮耶座汹彦髓瓮适廊您细销木执抗盎第六代导演电影的美学特征第六代导演电影的美学特征Contents生命体验的还原——————没有“主题”和“结尾”————表达自己对人生的感觉或体验“第六代”导演表达个人的话语,把自己对生命的体验还原,把自己对世界的“碎片的经验”表达出来。“第六代”导演用迷离的色彩,游移不停的运动镜头,不连贯的事件,瞬间的表象,情绪的碎片,传记化的题材,情绪化的人物等来还原他们的生存体验。《北京杂种》、《周末情人》、《头发乱了》、《童年往事》、《牵牛花》、《苏州河》、《月蚀、》《梦幻田园》等都极力地表达他们动荡不安,迷离驳杂然而却真实感性的生存体验,在迷乱、困惑、无奈中隐含着希冀。生存体验的虚无感,不仅是任何一个置身于后现代主义文化语境之中的电影创作者的根本命题,而且是几乎所有正视生命价值和存在意义的电影创作者都要面对的严峻的现实。探讨生命的价值和存在意义,是“第六代”导演努力与20世纪60年代以来迄今的西方现代主义电影进行有效对话的根本基本前提。丛汹霞蹭膀盏淋酋烛亥渠盯卖纽伶叮鞋假美肢越挂毋仕含砾春努娟吊巍缓第六代导演电影的美学特征第六代导演电影的美学特征强烈的影像意识——影像美的实现在“第六代”导演的成长中,他们除了接触到大量中国传统的电影和理论,也细细品味过西方电影和理论,由此形成了他们的“影像魅力远大于讲述魅力”的表达方式。他们给予“怎么说”而不是“说什么”以极大的关注。他们彻底地抛弃了传统的“影戏论”,而且将巴赞的“影像论”推向极致。巴赞的电影影像本体论中认为,电影再现世界的完整性、时空的真实性以及影像与客观世界中被摄像物的具有同一性。巴赞的影像本体论其实是强调对客观事件的真实再现。“第六代”导演的影片中对影像的注重,不仅仅是只是对客观事件的再现。“第六代”导演的影像往往回避沉重的忧患意识,不愿面对民族和命运作深思状,他们更多的客观呈现当代老百姓的生存状态和情感状态,拒绝包含意识形态的评价。州钉刑敬千宰铡俗绸旨撕梨摔凌沂膨请弯欢涪砖氏缩废虐锯缠光谷捐壁蒋第六代导演电影的美学特征第六代导演电影的美学特征叙事方式——没有“主题”和“结尾”“第五代”导演的作品,无论其潜在的文化意义怎样,但就叙事的表层构架而言,他们大多选取一个具有很强故事性的叙事主线。以张艺谋的影片为例,《红高梁》是一个发生在战争中以九儿为中心的爱情故事;《菊豆》是一个以侄叔相称的两个男人和一个女人的情感纠葛;《大红灯笼高高挂》虽然改换了小说《妻妾成群》的原名,但却延续了女人之间的冲突线索;《秋菊打官司》尽管没涉及男女之间的情爱主题,但秋菊与村长坚强与倔犟的性格矛盾则构成了叙事层层推进的动力。“第六代”导演的影片受后现代主义的影响,整体叙事感不强,碎片式的特征占有主流位置,以此来粘粘情节,事件因果关系难以寻觅,总体叙事或大叙事已经消解,取而代之的是碎片式的断块。摩赚稽简竖假撒碴养糕柴限疲民沂茁涡周鸳钢倚爆奢忱局冤枯尺豪歉盟壮第六代导演电影的美学特征第六代导演电影的美学特征叙事方式—