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简要分析“琼瑶式”言情小说的艺术成就及其局限琼瑶是优秀通俗文学中言情小说家的领军人物。80年代中期,琼瑶的言情小说在大陆流行,成千上万的青年男女为之倾倒,风靡一时。中国大陆出现了一股琼瑶热的风潮。她写了60多部言情小说,几乎每一本都畅销,很多部都被拍成了影视剧后,场场叫座,琼瑶作品感人至深,可读性强,让三代人流尽热泪,成功囊括在世几乎所有年龄层读者,成为“钻石级”纯爱代言人。其各个时期不同风格代表作品均为其拥趸们竞相收藏。琼瑶的小说意境优美,弥漫着诗情画意。如:“朝朝暮暮的夕阳,恻恻轻寒的风,烟雨蒙蒙的山水,聚散依依的人生都要体现出了令人如痴如醉的意境。同时,将古今诗词糅合在一起,略做改译,反复咏叹,增强了艺术魅力。例如《在水一方》中的“绿水苍苍,白雾茫茫……宛在水中央。”这首诗来源于《诗经》中的《蒹葭·秦风》:“蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央……”作为一首古代情歌,经过改译后,不仅通俗易懂,也更符合意境,同时充满了一种东方的朦胧美。小说的主题是向往那些纯真的爱情,至死不渝的真性情。塑造了一批漂亮单纯,毫无世俗之间的爱情者,里面是一段段缠绵悱恻的爱情故事。他们的天真烂漫却又勇于追求爱情的形象打动了当时的每一个观众。如《几度夕阳红》中李梦竹的为爱放弃所有的勇气。同时也传达出很多正能量,主主人公都有着善良,高尚的品质,在看到别人遇到危险时,会挺身而出,尽心帮助。小说中的做过坏事的人都受到了惩罚,也一般都以大团圆的结局收尾,有较高的故事性金额娱乐性,合观众的口味。但是,他的小说也存在着局限性。首先,她的作品里的人物特点具有重复性,男主人公大多是富有才气富有正义,与众不同,而女主人公则多为性格单纯,不识人间烟火,外貌迷人,内心执着与爱情,而故事的个点也在哪个是那些缠绵的爱情,浓浓的爱意,看多了几部就会觉得清情节很多重复,没有过多的开拓创新。同时作品里的故事过于完美,感觉里面的人物思想色彩过重,描写一种空濛的情调,梦幻的色彩。男女主人公都具有超凡脱俗的气质,女的娇美柔弱清丽动人,飘然如白云出岫,潇洒似玉树临风,纯情,爱幻想,而男的则一概富有艺术气质、满脸书卷气,学有专长,才干出众,远离铜臭,气质非凡,长相俊美,傲气,自负。而小说中男女主人公则普遍是青梅竹马或一见钟情类型,宛如宝玉和黛玉前世已结有姻缘,只等今生相会。人物都是都是为爱而生,一生里除了爱就没有别的了,让人产生虚幻的感觉不够贴近现实,对于现实中的我们来说职能羡慕与向往。最后,她的言情小说中描绘的是一个完美无瑕的爱情王国,淡化了人物所处的社会环境,只是一男欢女爱、悲欢离合来展现人生,将爱情婚姻神圣化,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头。没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零。在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极。在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,是她的作品,并不具备对社会进行深刻揭露和批判的力量。她叙述的永远只是一些小情调式的爱情故事,由于这种爱太脱离了真实的人生,必然会导致相应的作品缺乏惊心动魄的批判力量,必然不能更进一步从社会的角度和历史的根源去揭露悲剧的虚与实但总体,琼瑶式言情小说它们就象是作者精心编织的一件件“梦的衣裳”或是一个个富于幻想的爱情神话。但作品中男女主人公那种追求爱情全力