巴赫《创意曲集》钢琴教学研究二.pdf.pdf

(5)速度速度的含义有两个:。。而巴赫《创意曲集》中无任何速度标记,只有根据动机或主题的性格及和声的变化幅度决定速度。如果和声变化多,速度可稍慢()。如果和声变化少,亦可适当快些(、10)。不论怎样,弹奏上须始终保持均匀、平稳的律动,既不能快得含糊不清,又不能慢得冗长、单调。有些学生在技术上困难和歌唱性强的地方速度容易放慢,在某些段落又不由自主加快速度(、13小节)。速度的稳定在创意曲弹奏中应给予重视,然而基本节奏的稳定绝不意味着速度的刻板。(6)装饰音装饰音[(英)race,(法)A黟ement]是为了使旋律更美、更富趣味性,而在重要的音符上附加一些小音符。对巴罗克时代的键盘乐器而言,装饰音不仅弥补了当时乐器的局限性,而且扩大了音乐表现幅度。:“它们是不可或缺的,因为它们使音符连接起来,使之生动,使内容明显化??”④因此研究巴赫作品,装饰音是一个;重要方面。创意曲中装饰音弹奏较自由,惟一可作参考的是《小键{盘乐谱》扉页所记下的装饰音表。参照《创意曲集》纯正版,;其装饰音类别如下::《创意曲集》中常用的颤音符号有两种:。,这{两种不同记号却代表相同的意思,另外有6种其他形式的;颤音记号现已消失。关于颤音的弹奏,:“颤音永远从本位;音上面一个音开始弹奏。”⑧库普兰于1717年所写的《古钢;琴艺术》中也用此观点。颤音弹奏的速度与反复的次数,依;照音乐内容与演奏者技术程度而定。张大胜说:“在慢拍子;长时值音符上,两音交替出现次数较多;在快板短时值音;时,交替数目减少;在乐段结束处可适当增加音符反复个}数。”⑨另外,演奏者弹奏水平的高低与颤音反复次数成正{比。总之,颤音弹奏的速度与反复次数弹性大,但不得少于;4个音,且一定要奏得很有音乐性。其演奏形式如下j(PalIner版):d”--5一;李丰演奏形式窘窑隹莹蒈留宅窑孳謇蒈昏富誓等颤音一般从本位音的上方音开始,:(a)颤音出现在二度下行且与前面一个音符相连接时,;从本位音开始弹奏,旋律进行流畅,。这种装饰音多出现在中速或慢速乐曲的圆滑奏片断。颤:音本身应弹得短且快,而前面那个音符应加强弹奏。如二部;:弹奏为:关于此处装饰音颇有争议性。车尔尼、布卓尼和梅生编的版本处理成波音(巾),而纯正版与巴赫学生格贝(Gerber)手抄稿中均为颤音,此处笔者认为半颤音演奏效果更好些。(b)两个相同的音,在后一音上加颤音,接着二度下行构成叹息动机。该颤音如从本位音上方音开始与前面音符构成的对位声部产生平行进行,而这种不同声部之间的平行八度或五度是巴罗克时期对位法严禁使用的,而处理成半颤音仍不能解决问题。权威人士普特南·阿德利希(Pum锄m越c11)研究出一种解决方法,即采用与本位音下行二度短而快地交替弹奏,这样可解决声部不协和关系。、15中多次出现。:U——.七.,产#崖k.##产,-唱.,产###产-巴赫纯正版中出现其他6种形式的颤音(参照Lalldshoff版):(a)上行颤音:删由本位音的