论李健吾成熟期的戏剧创作.pdf

厦门大学
硕士学位论文
论李健吾成熟期的戏剧创作
姓名:刘丽娟
申请学位级别:硕士
专业:戏剧戏曲学
指导教师:苏琼
20060501
声明人┟:安厦门大学学位论文原创性声明年侣砣兹呈交的学位论文,是本人在导师指导下独立完成的研究成果。本人明。本人依法享有和承担由此论文产生的权利和责任。在论文写作中参考的其他个人或集体的研究成果,均在文中以明确方式标
厦门大学学位论文著作权使用声明作者签名:萌痪⒉槐C奶导师签名::勋占年履巳日期:年【月功日标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。本人完全了解厦门大学有关保留、使用学位论文的规定。厦门大学有权保留并向国家主管部门或其指定机构送交论文的纸质版和电子版,有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅,有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索,有权将学位论文的本学位论文属于⒈C年解密后适用本授权书。朐谝陨舷嘤ê拍诖颉、。口
中文摘要李健吾一生创作和改编了余部剧作,为中国话剧作出了重要贡献。但是长期以来对李健吾戏剧的研究是不足的,对他的剧作有限的研究中又偏向于对其喜剧作品的研究,缺乏对其作品的整体把握和认识。其实,李健吾的戏剧创作几乎涉及戏剧的各种类型,并且还独创了用“南戏的精神脑旎熬绲摹按婢。但是他的剧本大部分都被人们忽略掉。而对他十余部改编剧更是鲜有人提及。从三十年代中期到解放前,是李健吾戏剧创作的成熟期。在这期间,他创作出一大批优秀的戏剧作品,并改编了莎士比亚、萨尔度等外国名家的剧作。无论是创作剧还是改编剧都代表了他的剧作的艺术特点和水平。因此,本文选择李健吾成熟期的戏剧创作作为研究对象。试图在对其具体作品的分析的基础上,探究李健吾戏剧的内在特质和艺术上的成败得失。李健吾深受西方文学尤其是法国文学的濡染,这在他的戏剧作品中也有明显的表现。但他不仅吸收了西方戏剧中的有益营养,并且将这些营养和中国的传统戏剧因素相融合,在话剧民族化、本土化方面做出了自己的探索和努力。本文认为,李健吾的戏剧创作有一个先向西方戏剧学习,再向传统戏剧精神回归的发展过程。这个过程在他不同类型的剧作之中都有所反映。而形成这样一个发展脉络的原因与李健吾长期以来学习研究西方文学有很大关系,使他成熟期的戏剧创作一开始就表现出对西方戏剧手法的运用自如和深厚的西方文学功底。但是作为一名中国剧作家,他身上固有的传统审美追求在他剧作的创作中又不断地自然而然地流露出来。加上这期间日本对中国的侵略,使得人们容易回到民族的传统文化,追求民族身份的认同,李健吾也毫不例外,对祖国的拳拳之心,让他回到传统。关键词:李健吾;成熟期;民族化论李健吾成熟期的戏剧创作
,’甌,.,’疭琣,,琣’甒瓵—,,、,琭.,.论李健吾成熟期的戏剧创作’’.瓵,’瓾瓾阨.,
篖籔.;论李健吾成熟期的戏剧创作’琣’.
导论——成熟期的戏剧创作作为研究对象。试图在对其具体作品分析的基础上,探究长期以来我们对李健吾戏剧的研究与他对中国话剧的贡献并不相称。作为剧作家来说,他一生共创作和改编了余部话剧作品,但是很多作品都“在寂寞之中过掉”回。年,这位老作家的辞世触动了人们,越来越多的人开始关注这位杰出作家,对他的戏剧作品的研究也随之增多。但是对李健吾戏剧的研究长期以来又是不均衡的。人们习惯于把他看作一个喜剧作家,那是因为在中国话剧史上,他的喜剧创作成就相对突出,而且有鲜明的特点,易于把握。其实,李健吾的戏剧创作几乎涉及戏剧的各种类型,并且还有自己的独创,比如:传奇剧。就具体的作品而言,人们长期关注到的只是他有限的几部作品如:《这不过是春天》、《梁允达》、《以身作则》、《新学究》。他的大部分作品都被忽略掉,例如创作剧中的《黄花》、《贩马记》,而对他大量的改编剧更是鲜有人提及。这样的研究势必让我们看不清他的剧作的整体面貌。总的来说,李健吾的戏剧创作可以分为三个阶段:从年他写的第一个剧本《出门之前》算起,到年留学法国之间的戏剧创作是第一阶段。这一阶段是李健吾戏剧创作的学习探索时期。多为独幕悲剧,描写的大多都是工人、贫民、佣人等倍受压迫的人物形象,表现这些底层人民的悲惨生活。第二个阶段是他从法国归来后到解放前,这期间李健吾的戏剧创作臻于成熟,创作出一大批优秀的戏剧作品,并改编了莎士比亚、萨尔度等外国名家的剧作。这些剧本除《十三年》以外都为多幕剧,代表了他戏剧创作的艺术特点和水准。解放后到他生命结束是他话剧创作的第三个阶段。这期间他的剧作的艺术质量严重滑坡,很多应时应景之作,除了多幕剧《一九七六》和传奇剧《吕雉》两部大戏,其他多为独幕剧。第一个阶段和第三个阶段的剧作或是处于起步阶段,还很不成熟,或是由于社会的巨大变革对作者造成巨大的影响,使其作品呈现出反常状态。所以这两个阶段的作