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南京长江大桥.pdf


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南京长江大桥..艺坑胛幕ㄉ莓东。麻宪胡大平诞生之前,“南京长江大桥”就将是一座奇特的地标,它具有古代的庄严、现代的崇高;视觉上的优美、象征上的厚重;历史的伟大、当代的完满。因为,它是新中国战胜自然そ烨和历史中国的无能按蟪⑹裕凰且恢稚畈愕奈谕邪畛宥拖质档募辶α俊⒘斓家庵竞腿褐谠硕谔囟条件下结合创造出来的奇迹4笄虐牙纺诨阶约荷砩希谑奔渲泄钩梢恢直缰ひ庀螅阂环面,它以自己的充盈性占据着一个永恒的位置,从而作为艺术品为测量历史时间提供了绝对的高度,并由此抗拒时间本身的流逝;另一方面,它亦无法摆脱自己作为一个瞬间的起源,作为一个功能性空间而经受时间的打磨。作为艺术品和功能性空间这种辩证的张力,在同质性时间中消解并凝固成一种政治美学,但在异质性时间中,它恰恰成为体验时间之异质性的中介,转化历史美学。作为一座建筑,南京长江大桥始终是完整的。作为一个意象,大桥最初是充盈的,甚至达及这种地步:除了其原始意象,没有给任何其他可能性留下空间,以至于对大桥的别样涂写构成对它得以产生的那种语境的挑战。然而,在今天,无论建筑本身,还是在意象上,大桥的完整性都瓦解了,它不再是唯一的、自足的、完整的“南京长江大桥”,时间在其上打了几个楔子,将其分割为几个对峙的形象:作为历史记忆的南京长江大桥;南京的大桥;长江的大桥。时间与空间对大桥的多重切割使之成为等待归零的地点。也由此,大桥,,更重要的是以那种辩证的张力敞开了时间在其本质上的异质性:时间是生产性的,每一代人只能守住自己创造的时代,也因此,只有面向时间的敏感性,一个社群的历史才是生产性的。年第期一、·印象·桥R猐作为一座建筑,南京长江大桥始终呈现为一种辩证的意象。其象征与功能在特定的时代语境中获得稳定结构,历史变迁又使它们发生冲突,从而造其意象的历史变化。在今天,,它清晰地呈现了南京、长江和大桥之间的空间分裂以及昨天和今天的时间断裂。丶南京长江大桥历史美学意象变迁型挤掷嗪臸;文献标识码恼卤嗪臸———疚南倒疑缈苹鹬卮笙钅俊俺鞘姓苎Ш统鞘信朗费芯俊的阶段性成果。作者简介胡大平,南京大学马克思主义学院教授、博士生导师漳暇。木
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人,你总是从一个点开始接触这座桥。让我们从其南引桥的入口开始吧。这个地方,叫四平路广场。还是峦饷娌迦顺鞘械模凑纬闪艘桓鐾ǖ馈G派嫌肭畔录负跞杖绽淄木肮邸!4笮∑蹬抛哦拥待着冲上大桥,从这里逃出城市——讲述着一个事实:这是一座繁忙的桥,一座其交通功能已近饱和的建筑的姿态:在大声说话的广告牌里面是沉默的工字堡——它们是大桥诞生的纪念柱>」芄维性、景观的脆弱性——没有任何志肮刍嵯袼毕鲁氏值哪茄涝蹲匀欢唬约白钪匾5摹没有“万里碧空飘着朵朵白云”——快速都市化的南京一直被新近天气预报所定义的“霾”这种天气困不管是属于南京,还是属于中国,它都是坐落于南京的一座桥;不管是南京人,还是其他地方的四平路广场已经很难再称得上广场。世纪年代中期,为适应南京现代化发展的进程,快速化的城西干道高架桥直接穿过广场与大桥的引桥连接起来,广场退缩到一角,虽然仍然保留了广场的规模,但它显然只是另一个城市现代性的注释,而不再是它的正文了。站在上桥的巴士专用道上,向南看去,远远是江苏电视台的发射塔,它标明某个地点,而城西干道高架桥,无论说它是从城中伸出来的,桥转身向北,便能走上大桥,但你看不到完整的桥。在城西干道高架桥与大桥公路桥引桥的交叉处,有一个可能吸引你的景观,这是两个对称的广告柱。这两个广告柱,很醒目,它们现在构成了一条分界线,提醒你存在两个不同空间。它们又是一种联系的中介,告诉你两个不同的空间是没有缝隙地联系在一起。它们是广告文化的标志,又可称典型的现代艺术作品。构成艺术性的不是其形态,而是占据这一告并非惊世骇俗,但与艺术家们别出心裁包裹海岸、帝国议会大厦的效果一样:它让人们看到空间的多行动代表的欲望的绝对性。当然,你得了解历史才能了解这种美学。懂得历史的人才懂得美学,这是历史美学的要义。就像懂得光学和色彩原理的人才能领略修拉《大碗岛的星期天下午》的奥秘,知晓艺术史才能清楚其价值一样。不涉及历史也没有关系,你仍然可以将之视为一件艺术作品。因为,每一根柱子都是一个标杆,它挺立在那里,有时,就是用来供你测量世界的。与它相比,毗邻的大厦显然是一群野兽。一个活生生的巨大的野兽派作品。换一个角度,你会发现高度原来是一种有弹性的物质性质U掌系木肮与实际当然有差别,因为它运用了强迫透视光学原理。不过,既然透视都是可强迫的,在许多情况卜大小只不过是一个视角问题,取决于你怎么看。所以,你可以把眼光从桥面上移开,从侧面看一看它的样子:一座有些岁月的拱桥。桥上的玉兰灯显然不是当下的流行

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