浅析《歇马山庄的两个女人》女性形象.doc

浅析《歇马山庄的两个女人》的女性形象《歇马山庄的两个女人》刻画了两位年轻的乡间女子,让她们亮丽的身影,给田园山庄抹上了时代变革的色彩。故事主要说的是两个新婚不久即独守空房、承担繁重劳动任务的农村新媳妇潘桃和李平,因丈夫外出打工后共同的心灵空虚和寂寞心理,她们俩由敌对到认同,小心翼翼地互相走近,逐渐地互相理解、信任,最后成为无所不谈的近乎于同性恋的好朋友,并且共同建立起一个隐秘的生活空间,安放未曾实现和已经破灭的理想。在男人缺席或不在场的情况下,这种带有同性恋色彩的友谊,成了她们的精神支柱,支撑着她们蔑视和反抗世俗的眼光与打击,滋润着她们漫长而劳苦的日子。当年终丈夫回家后,李平从两个女人的世界蜕变回现实的“成子媳妇”,开始了忙碌而充实的生活。而潘桃因丈夫迟迟未归,对丈夫的怨逐渐演变成了对李平的妒嫉,最终心理失衡,向婆婆透露了李平曾做过三陪的秘密,使李平遭致丈夫的毒打,李平一生的幸福被毁,潘桃的心灵也钉上了沉重的十字架,两人姊妹情谊的神话宣告破灭。在这个故事中,从年龄段而分,主要出现了2组女性形象,一组是潘桃和李平,另外一组则是她们的长辈,潘桃的婆婆和李平的姑婆;这两组形象之间的关系以潘桃和李平为主,在女人鸡毛蒜皮的锁屑事务中复杂交错,纠葛不断,衍生了现代文学中城乡进程中的经典女性形象,但是又具有了时代的复杂性,和自我反省的现代性意识。《歇马山庄的两个女人》的故事从两个女人告别单身走入家庭的婚礼仪式开始。潘桃认为结婚不应大操大办,“什么事情搞到最火爆,就意味着已经到了顶峰,而结婚,只不过是女孩子人生道路上的一个转折。……她绝不想在一时的火爆过去之后,用她的一生,来走她心情的下坡路。”所以她选择和丈夫到城旅游独享幸福。但是,“潘桃的朴素里,其实一点都不朴素,是另外一种张扬。它真正张扬了潘桃心中的自己。”与潘桃截然不同的是李平的婚礼,齐全的轿子客车乃至轿车、紧跟不舍的录像师、冬天里单薄的大红婚纱,还有洋气十足的新娘子,这种来势汹涌的张扬,透着都市文明的气息,使决定简单操持婚礼的潘桃平静的内心受到了强烈冲击。这使得她难以忽视成子媳妇的存在,她们的友谊以比拼开始,到沟通后惺惺相惜,再到以猜忌伤害而告终。潘桃是土生土长的乡村女孩,受着村里人的宠爱长大,单单纯纯地谈了恋爱嫁了个老实的村里汉子。在某种程度上,她延续了现代文学中的那种未受过城市污染,跟城市仿佛是双轨平行线,只是处于两两相望,相互憧憬阶段。有点像沈从文笔下的萧萧,有些懵懂有些期待;也有点像尚留在王家庄的玉秀,漂亮而不可一世。从来没有在城市生活过的潘桃对于城市总是充满想象和期待。那是一种摒弃了一切现实困苦的单纯浪漫,是藉由孙国庆的流行歌曲、电影里的空姐所组成的一个难以到达的美丽世界的镜像。因而当潘桃第一次看到新娘李平时内心发生了无比的震撼,不仅因为李平漂亮,而且因为她“一点也没有乡村模样”,“太洋气了,太城市了”。对“城市”这个名词充满无限向往的潘桃,仅在婚礼上就不由地把自己给比下去了。作家以卓越丰富的想象力,将潘桃心里的复杂情绪对于人心的缠绕描绘得异常生动:“它在一些时候有着金属一样的分量,砸着你会叫你心口钝疼;而另一些时候,却有着烟雾一样的质地,它缭绕着你,会叫你心口郁闷;还有一些时候,它飞走了,它不知怎的就飞得无影无踪了。从腊月初八到腊月二十三,整整半个月,潘桃都在这三种情绪里往返徘徊。”但是,日子久